大友克洋 宫崎骏
【外行人看分镜】宫崎骏和大友克洋
宫崎骏和大友克洋都是在日本乃至亚洲甚至全世界都极富盛名的动画电影监督(导演)。那么，大友克洋VS宫崎骏谁更牛一些！
图 宫崎骏
偶然间，咱得到了两位大师的分镜原稿，所以便产生了一种想法，那就是把两位大师的分镜稿放到一起，以一个外行人的眼光来分析、比对一下两位大师在分镜上的习惯与区别。
这里我们以宫崎骏的《哈尔的移动城堡》和大友克洋的《STEAM BOY》(《蒸汽男孩》)为分镜原稿。
大体一看，首先最直观的感受就是在分镜用纸上“画面”一栏里两人的风格大不一样(……)
宫崎骏的分镜稿中，除了人物和主要动作外，其背景很少绘制，而且人物上并没有大多细节刻画，只是很准确的绘制出人物的特点。
同时，在宫崎骏的分镜稿中，很少看到具有LAYOUT意义的整体场景的设定格，颇显自由洒脱。
而大友克洋的分镜稿则十分细腻，人物绘制非常到位，已经完全可以作为其漫画定稿来看了， 并且分镜中总能看到具有鲜明LAYOUT特点的分镜格。
同时，一个3-4秒的镜头，在分镜稿中，大友克洋会把人物每个点位的动作与背景都十分详细的一格一格的绘制出来，而宫崎骏的分镜稿则不同，人物线稿的极简绘制，重复背景设置不画，并运用大量剪头表达人物动作，或者就是一格分镜中同时出现多个处在不同位置的同一人物，来表现该人物的行动轨迹。
虽然如上所述，但是我们看到的两位的两位大师的成品都是制作十分精良的。
在分镜的绘制上，大友克洋明显就可以让我们看出他是一位十分严谨的人，绘制之细腻程度着实让人惊讶。
再说宫崎骏，其分镜绘制可能不如大友克洋细腻，但是我们不得不说吉卜果然实力超群。
也不得不说宫崎骏对自己员工的信任程度之高。
我们都知道宫崎老爷子是一个倔强的可爱老头，但也确实是一位大师，对年轻人的信任和肯定这点毋庸置疑。
大友克洋的分镜不用多说，他所绘制的场景设定稿十分之完美!
其实大友克洋本来就是由漫画家转行成为动画家的(宫崎骏虽然也出过几部优秀的漫画，但总的来说宫崎骏只能算是一位动画大家)
因此，我们也就能明白大友克洋的分镜中绘制部分如此精良的原因了。
我们知道，大友克洋转行动画的时间是1987年，而此时的宫崎骏早已发飙了数部作品，早已确立了自己的地位，我们这里就不一一细数了。
但是，这并不妨碍大友克洋动画的优秀程度，比如其担任原作，脚本，监督的第一部长篇剧场动画《AKIRA》，当时这部作品不仅在日本国内引发热潮，更成为日本动画走向世界的领骑兵，这一点连当时的宫崎骏都无法做到，时值1988年。
所以这里建议大家去了解一下大友克洋吧。
所以，我们再回头看看两位大师的分镜。
大友克洋的分镜更像是一部言简意赅的漫画，剧情不拖沓，连贯性颇强。
宫崎骏的分镜则充满了电影的韵味。对于每个镜头的把握，人物的动作，特写镜头的人物表情，都相当到位。
同时，两本分镜都被电影正式稿严格的执行着。
不得不说，两位大师对整部电影的掌控之高。
然后我们来说说两位大师在分镜稿中其他一些特别之处。
有时候，能够看到宫崎骏在分镜稿中对于拟声词多是用形容性的词来注释一下，而音效则都交给个音效师来负责。
大友克洋大概是遗传了漫画家时候的特点。大量的拟声词如“咔咔咔”“咚”“噗通”“哐”“咣咣”非常之多。
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