《在狼群中》观后感
关于狼的影片，《Entrelobos》与其说是一部故事片，不如说是一部“诗电影”。影片没有好莱坞电影令人血脉喷张的感觉，甚至在剧情设置、场景衔接上缺乏张力。影片根据当代“西班牙野孩”的真实故事改编，幼年丧母的马库斯借宿在伯母家里，但伯母天天打他。后来为了还债，他父亲将他卖给了农场主。他随后跟着反派塞弗利诺来到牧羊人怪老头安塔纳西奥那儿，从此马库斯跟着怪老头安塔纳西奥牧羊。马库斯与安塔纳西奥从陌生、熟悉，到马库斯听到狼叫抱着安塔，安塔露出微笑，安塔教马库斯狩猎以及如何与狼共处。
怪老头安塔纳西奥虽然孤僻，但却很慈祥。他教马库斯设陷阱，捕野兔，以及与狼共处。马库斯很快与狼群亲热起来。然而有一天，怪老头安塔纳西奥发高烧死了，从此马库斯孤身一人留在了这个叫做“寂静谷”的山岭里。十几年后，他被政府军捕获并强制带回了人类社会。
对于喜欢动物的观众来说，这部影片无疑是一个惊喜。影片是诗意的，它花了大量的时间展现人与狼的那种互动。电影的开场是狼群围捕一头鹿。后来从马库斯与狼的对峙，到人狼的互利共生，对狼的特写都非常不错。此外，影片充斥着大自然的魅力，从白鼬到野兔，从凸鹫到猫头鹰，各种野生动物的生活细节都有特写，如果配上赵忠祥老师的解说，觉得能上《动物世界》。
影片有两条线索，明线是马库斯的野外生活，暗线是西班牙战争中怪老头安塔纳西奥和他当兵的儿子的遭遇。怪老头安塔纳西奥的死并不仅仅是因为生病那么简单，安塔纳西奥身体一直很好。直到反抗军（他儿子所在的那一方）在躲避政府军的追杀时临时造访了怪老头安塔纳西奥的家，一个废弃的矿井，他们离开后的第二天早上怪老头安塔纳西奥听见了一阵急促的枪声，在这般焦虑担心的情况下他病倒了，因为他的儿子是他的精神支柱。
影片还有一个被大多数观众所批评的地方，就是在丛林中生活了十多年的马库斯居然被轻而易举地抓获了。许多人认为这没有表现出马库斯的野外生存经验。但事实上，政府军是为了抓捕怪老头安塔纳西奥的儿子而追到这片山谷的。他儿子受了伤不能动，马库斯将他安置在一个隐蔽的洞穴中，然后他爬到高处，故意点了烟火，从而引政府军抓他。马库斯这么做是为了履行对怪老头安塔纳西奥临终前的承诺。
影片鞭笞了人性的冷漠。怪老头安塔纳西奥死后，马库斯可以回到人类的城镇，但他没有这么做。因为他的伯母会打他，身边的人们会排斥他。他在人类社会中只是一件商品，可以拿来抵债。相反，他却能在狼群中找到自我。影片中的小狼，在马库斯第一次被捕后巧妙地给他解围，而狼群也在马库斯食物匮乏的时候救过他。他可以与狼成为生死之交，却无法与人相互信任，这是多么的讽刺和悲哀!
而造成这种悲哀的，便是塞弗利诺。他无疑是一个凶手，是一个压迫人民的凶手。但他在影片中最令人发指的行为，是杀害了狼群中除小狼外的其他成员。因为小狼帮助马库斯逃脱了他的手掌，于是他将枪口对准了狼群，打伤了小狼，打死了其他狼。按照一般人的思路，他最后肯定是被马库斯杀死的。但影片没有这样设置。
最后塞弗利诺死的那一幕，发生在月圆之夜下一片雾气弥漫的森林。很奇怪，整个故事都是根据真实事件改编的，但唯独这一幕充满了神秘主义的色彩，恍如朦胧诗。塞弗利诺是被一匹狼杀死的，至于这匹狼是谁，我们不得而知，但这样的设置，对这部影片来说，无疑是最合理的。
当然，影片也存在一些不合理的地方。最大的不合理就是小狼。马库斯7岁时就认识了小狼，狼群的其他成员被射杀后，马库斯又和小狼生活了十几年。影片的最后一幕是马库斯回到人间四十多年后（2010年），重返那片山林。我本以为他只是去朝花夕拾，站在山头空空地回忆。没想到小狼还是出现了。真实的事件中是没有这一段的，也不可能有这一段。如果有，那一定是太上老君路过时，不小心将长生不老丸丢在那儿，被小狼捡起来吃了。也许是导演想留给观众的合理想象和幻想。
说到关于狼的电影，那么，以后这些影片应该怎么拍呢?我觉得，首先应该增加狼演员的戏份。现在的这类影片中，狼演员的戏份普遍偏少。其次，要将关注点从批判人类社会转移到偏重生态文明。也就是说，以后的影片不应该仅仅将狼作为讽刺、反衬人类社会之冷漠的工具，而是要将其作为探索生态平衡、生态和谐的主体。
当然，狼的电影不能像狼的小说那样。狼的小说可以完全是讲狼群内部的故事，但狼的电影不可以。狼的电影必须要有人的影子，否则会变成纪录片。而要是人为地设定狼群内部的故事情节，那就违背了拍摄这类影片的宗旨了。因为按照人为排定的路线训练这些狼演员非常困难，并且失去了自然的味道，而且由于不可能像小说那样很直观地将狼的内心想法表现出来，很可能导致故事的难懂性，在情节表现和商业竞争上都不容易处理好。
左虎平2016.1.19於芜湖。
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