《山里的日子》观后感
《山里的日子》这部纪录片通过枝节散漫的叙事，对环境工笔临摹般的高度还原，以及对细节的敏锐捕捉，使整部作品中所展示的大巴山充满了母性温馨、宁静、优美的气息。
王海兵在《山里的日子》加重了个人情感的表达，这种情感的表达由于罗中立的介入有了杂语式的复杂性。在作品中，罗中立一方面是王海兵所记录现实世界中的一个客观对象，他有自己的独立意识，流露着自己对大巴山深深的眷恋之情；另一方面，他又是王海兵的“代言人”，主观情感的载体。在情感的表达上，王海兵和罗中立的内心世界在面对大巴山浓郁的乡土风情时展开了交流，实现了融合。当罗中立的油画作品反复地出现，以及背景音乐相伴而起时，我们既可以将此视为罗中立乡土情感的宣泄，也可视为王海兵对巴蜀情绪的表达。
作为一个优秀的纪录片创作者，王海兵并没有只顾表达自我而忘记了“记录生活”的职责。他虽然放弃了在叙事上对情节的刻意强调，但他对生活偶然事件以及细节的敏锐捕捉、环境的渲染，使作品在对生活的还原上达到了前所未有的高度。这种对生活的高度还原性主要来自于其散漫的叙事结构。《山里的日子》的叙事则是复线式的，各条叙事线索呈发散式。其发散的中心在于邓友仁一家。围绕着邓友仁一家的日常生活，还交织着罗中立的数次返乡，邓友仁嫁女、务农，邓红梅读书，修公路……而且各条线索还互相交织。在叙事中，这些线索基本上彼此间不断地互相中断。事件过程的断续其实正好真实地再现了日常生活，王海兵用记录下的琐碎的生活片断，逼真临摹了一个真实的生活环境。
在作品中，王海兵对女性投注更多的目光。如对邓云华外出打工和婚嫁时情感的细微捕捉，以及对邓红梅艰苦的读书条件的垂怜。在邓家姐妹身上凝聚着中国农村女性的优点：秀美、柔顺、坚韧、知孝……王海兵对中国农村女性的理解和赞美在此得到符号性的表达。
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