杨雪霏：古典吉他是弹拨类乐器，改编的如果原本也是弹拨类乐器，比如琵琶、古筝，那肯定是离得近一点，但是也不是说非弹拨就不能改，主要还是看曲目。比如改编弦乐的时候，弦乐的歌唱性非常非常强，因此在古典吉他上面，去比歌唱性没有那么容易，但是吉他是多声部乐器，我可以把钢琴的部分也弹进来。而且吉他的声音特别具有私密性，这个和小提琴不一样，因此同是一首《爱的致意》，小提琴可能味道更浓，吉他上面可能感觉更细腻、更亲近。我觉得，改编要把原来那个音乐的本质抓住，但同时也要有自己的乐器的特点，这样才能成功，不能一味地模仿，既要有原来的味道，同时又要因为用了新的乐器而有加分，一定要有加分，不然的话就没有意思了。
三联生活周刊：你能走出古典吉他的小圈子，在更广泛的平台上发展，是不是主要得益于与Askonas Holt公司签约？
杨雪霏：没错。当时作为一个年轻的艺术家，能够签上一个这样水准的经纪公司，可以说是大家都希望的。我快要毕业的时候，本来也很发愁今后怎么办，打算学我室友，发100封求职信给各种经纪公司、经纪人。那时刚好在伦敦有个音乐会，我去那个音乐会演奏，有个朋友来了，告诉我马丁·坎贝尔·怀特（Martin Campbell-White，Askonas Holt总裁）要来，我还不知道他是谁，也不知道Askonas Holt是英国最大的经纪公司。赶上那一次正好是满座，我发挥得也挺不错的，之后他们就约我下个星期见面，见面就签了。之后我告诉我室友这个消息，她9岁就来英国，比我了解情况，就非常惊叹，并且觉得我特别幸运。
三联生活周刊：Aslonas Holt为什么选中你？他们和你说过吗？
杨雪霏：他们说知道有很多优秀的中国的艺术家，所以在寻找，觉得我很有潜力。有的经纪公司签了艺术家之后，是希望马上能赚钱，但是Askonas Holt是希望能和艺术家有长期合作，尤其是古典音乐家，我们都希望能有一个长期的、循序渐进的职业生涯。所以他们在找的，是一个真正的严肃艺术家，这是马丁跟我说的。然后，他也觉得我有一种克里斯玛（指某种特殊的超自然的人格特质），这个也挺重要的。所以，他们认为我有很大的潜力，我的潜力是位于金字塔的顶端，这正是他们所要寻找的。这是2003年的事，到现在都十几年了吧。
三联生活周刊：你今年38岁了，你觉得你的潜力挖掘得怎么样了？到哪个阶段了？
杨雪霏：我觉得我还没有到那个尖儿呢，就是说我觉得我还能更好。现在回想起来，从十几岁到现在，我追求的东西不太一样。十几岁的时候在国内，那个时候真的是追求完美，要弹大曲子，弹得完美，完美就是不出错。我要是演出的时候出了一两个小错，回去就会哭。后来稍微大了一点儿，十七八岁，知道了这个技术并不是音乐的全部，要追求音乐的音乐性，但是当时也不太知道该怎么追求，毕竟国内的环境也有限，所以我就很想出国。来英国学习以后，20多岁的时候，很追求音乐技巧，想知道怎么样去做一个音乐家。那个时候我经常跟年轻的吉他演奏家们说，不要老想着怎么弹吉他，因为吉他也好钢琴也好小提琴也好，都只是一个媒介，我们只是选择了不同的乐器，最终的目的是音乐。到了30多岁，我就会想怎么样当一个艺术家，艺术家比起音乐家来，是更宽泛的范畴。我觉得，其实音乐也只是艺术门类的一种，音乐、绘画、舞蹈，也都只是一个媒介，最终的目的，其实是文化，我们做的事情，其实是一个文化的传播者。作为一个音乐家来说，就是你不光是把曲子弹好，不光弹得很具有音乐性，你还要把真正的文化表现出来，这是很重要的。
