小河 唱出一幅肖像

时间:2016-03-28 10:29:54 

把灵感“做”出来。

2009年,何国峰已经离开“美好药店”乐队,变成“小河”,他自己出了一张专辑名叫《身份的表演》。在封面中,他头戴安全帽,系着白毛巾,戴着袖章,涂了脸谱……他似乎开始对人物的身份产生了浓厚的兴趣。那时,他更多的独自表演,颜色变得丰富,而不是之前的那支黑白乐队。他曾刻意保持着自己身上的那种小城青年气质,似乎是在用一种平静来阐释自己民谣中的癫狂。

一年后,小河在一家画廊做了些和声音有关的实验项目,他开始考虑声音的着力和灵感的发源,过去的创作方式并不能给他带来更多丰富的声音。于是,他用一种类似“机制”的方式,让自己主动创作,小河把它叫作音乐肖像。

2010年,他用12首歌曲记录了12个人物。5年后,他找到12组音乐人,将这些作品重新演绎。小河觉得这个音乐项目是一个程序、一种游戏规则,还是一套语言体系,它拉近了创作者与“灵感”之间的某种距离。

三联生活周刊:从创作角度讲,你当初为什么会做音乐肖像?

小河:2010年我在一个画廊做些跟声音有关的实践,在美术空间展览的时候思考了声音应该怎么做互动、表演、展示。由此想到了很多,可能不光是某个作品本身,也是创作源头和根本,关于创作原发点层面的问题,这些都引发了我对自己创作本身的思考。

可能对于很多创作来说灵感是很重要的东西,我发现在以往的写歌过程中,灵感是突如其来的,被很多人神化了,它从天而降飞进脑子里。但是,其实你没有搞清楚它从哪儿来、到底是什么,就认定了那个东西叫灵感。只有它来了才能创作,不来的时候只能等。音乐是一种特别直接的感受,所以我在年轻的时候没有思考过这个问题,因为年轻时总有不解。比如对社会的不解;对生命的思考、恐惧;对未来的迷茫。所以那个时候很容易写出歌来。也就产生了依赖,那种创作的习惯性也就成了所谓的“灵感”。

就在2010年,我发现自己创作的状态其实是很被动的,每天都在想新歌,但是很难像年轻时那样敏感,很多事发生之后也不会有很快的创作反应,那时生活也变得简单,很长一段时间就是抱着琴待着。我发现当生活在改变,而创作模式还是以往的时候,就会产生问题。没找到创作源发点,作品就会越来越少,而且可能还会对自己有了消极的判断:“我创作力是不是不行,我是不是过时了?”所以,我开始意识到这件事的时候,希望自己能做一个把被动变为主动的改变。用一个机制去创作,虽然我对灵感是不完全了解的,但是这个机制解决了一个问题,那就是,当你在生活中不够敏锐的时候,你是不是愿意去突破自己的这种状态?

三联生活周刊:所以说,音乐肖像的出现就像是一种新的创作规则?

小河:它就像游戏一样简单。我给自己制定的规则是在这一年当中,每个月跟一个陌生人生活一天。把自己放在陌生的环境,面对陌生人,主动触发。无论你对那个人有没有感觉,你喜不喜欢这个人,总会被影响和触动,先“做”灵感,它就像一颗种子,而我们共处的一天,就是土壤。我也不管接下来会发生什么,当我有了感受,种子就会发芽,会长出一些东西,也会有些结果。

以往我们总觉得,一个作品的好坏跟这个作品里面的内容有很大关系。但是你有没有发现,有些特别好的创作,是特别小的、关于细节的。当然我并不否定宏大命题的艺术作品,我只是认为这种“微观视角”恰恰是常被我们忽视的一些东西,它是一种个人的体验,而非集体意识和题材操控的。我以前也没想过这些,但是做了一年音乐肖像,最后发现我选择的人物对象也在发生变化。

三联生活周刊:具体说说。

小河:开始找人物的时候,我像小记者一样,找一些感觉身上有故事的人物,后来发现,他们其实是被社会定性的,是被社会化的角色。就等于是带着偏见去找人,我觉得这样会有问题。大概六七个月的时候,我就在想如何站在一个更开阔的角度去选人、了解他们,之后选择了“90后”的北京女孩、收藏家,这些人的身份其实没那么模式化。

三联生活周刊:你选定的第一个人物是?

小河:第一个人物是安徽的乡村教师。开始音乐肖像是在豆瓣上发起的,当时我在豆瓣上做了招募肖像人物的宣传,后来就收到很多人的消息。我从这些信息里去挑选,最开始就是按照题材去选择,像我刚才说过的。

这个人没有发照片,就是一份简历,我当时还看到了他一并发来的诗,总之我第一次见到他还挺吃惊的。他叫王刚,我起初觉得他的身上应该有点书生气,或者是印象中乡村教师的那种典型穿着,但是我都没有看到,因为那种样貌的塑造,常常是被媒介塑造的形象。就像我小时候看电影,好人、坏人很容易分清,国字脸、浓眉大眼,都有自己的角色担当,我一直怀疑这种标准。

后来我还发现,在豆瓣上报名的大部分是文艺青年,这位乡村教师也是。他在小镇上当老师,也听张楚、周云蓬,他喜欢文学,写诗,我逐渐发现,其实他和我们很相似,面对着相似的人生问题。

不过我没有刻意回避他的文艺,有意思的是,我没有去削弱个人的经验、个人的意识与观念。作为跟他一样的人,我也会选择我的记录,客观的那些东西对于他来说不是那么重要的。就像你问的,他的文艺气息是不是也被带到了歌里,我觉得应该也没有太多吧,歌里唱的大多是他自己的生活。歌里还有一段唱的是我们约定10年后再相见,因为我当时也是被他所感动了,所以就有了那样一首不太常规的歌。

三联生活周刊:选人的时候有没有审美上的考虑?

小河:没有审美上的标准,但是有一个最根本的东西,是好奇心。当你看到了一个人的样子、文字介绍,或是有关他的只言片语,你凭着自己的直觉就是想去见见。

三联生活周刊:所以说,这让你的创作身份也变得“主动”了。

小河:在豆瓣上招募人物的时候,我给他们发了一个公开信,我说我不是一个采访者,我去了之后不是要问你问题,我其实可以像你家的家具一样,待在那儿不动,我可以不说话,你该干吗就干吗,我只要在你的生活中待上一两天就可以了。

整个过程,我都没有特别拘束的感觉,他们最初可能会有一些,毕竟来了一个陌生人,而且是用歌声记录自己的人,总会有点不适应。

这12个人物,我自我感觉都是特别融洽的,没有特别不舒服的。唯独有一个煤矿工人朋友,他是通过朋友介绍过去的,他总担心我们是记者。后来我在歌里写了他的生活,比如工资啊、一年有多少天休息多少天上班,也写了很多跟这个身份相关的东西。最后有一种,甚至是把自我的反思也带到歌里:为什么我们听到这样一个人物的时候,总是觉得他们是悲惨的,而不愿意去观察他真实的生活,或者是把他美好的东西都看作是不值一提的。

三联生活周刊:会不会做一些修饰?

小河:这是无法回避的,必定会带着自己的观点,哪怕你再客观。我会避免一些自己不喜欢的修饰。

我找到12组音乐人对音乐进行再创作,有的可能改变了音乐、歌词,你会发现一个相对丰富的情感。

我观察时尽量让被肖像者和我出现在一个平面上,毕竟要真实一些。在音乐里,我对这个人物的喜好,对他某些行为的喜欢或不喜欢你都可以听出来。

有意思没意思还是在于个人,因为我们不可能去评判世界其他人是有意思没意思,这要看你心里有没有意思。我们似乎习惯了涵盖一个东西,总结一个东西,其实这是很难的,如果你发现事物是完全“静默”的,其实是你本身的“静止”。

像今天的信息这么多,你肯定对很多东西变得反而不敏感了,这恰恰容易产生区别,当你在某处变得麻木时,就会生出别的触角。

三联生活周刊:艺术形式也挺多的,你为什么选择了肖像这个词?

小河:我认为“肖像”是一个动词,音乐跟肖像都可以是,他转换成六个字就是“用歌唱去记录”。我用一种音乐的方式去跟陌生人见面,我的任务是,把我看到的他,用一首歌表达出来。肖像这个词的阐述会更清晰,主观、与情感有联系、有笔触,有时也不是为了把你画得很像。

三联生活周刊:你认为音乐本身是不是在改变?

小河:这些年我也跟别人讨论过这个问题,我觉得现在的音乐承担的角色不同了,对做音乐的人来讲也不太一样了。在唱片工业还没有发展起来的时候,音乐主要还是在现场,是人和人的情感交流。唱片工业发展之后,音乐就是一件跟做生意很像的事了,所以有的人会把做音乐当成一个职业,也有人当成工作,或是谋生手段,这就跟别的行业很相似了。

我觉得音乐最初不应该是这样的,就像一个舞台剧的演员,所有的灯光聚集在他身上,他肯定是能承载一些其他人没办法承载的东西,有心灵上的共鸣可能是最重的一部分。音乐尤其是这样,我觉得音乐不像很多人说得那么虚,它是可言说的,因为它是物理震动,我们情绪的波动也与之有关,这种共鸣也像一种机制。

三联生活周刊:这些肖像何时集体呈现?

小河:我在2016年1月16日、17日就会有一个整体的呈现,是展览、演出、加交流会。我们现在力邀所有合作的音乐人都过来。12位被肖像者也在我们邀请之列,我们希望让大家看到他们的样子,或者听他们说一句什么。其实,我觉得说过的已经太多了,我觉得音乐肖像是一个能代替语言交流的东西。

事隔5年之后,我们再来看音乐肖像,发现它承载的只有这12首歌,人与人的改变和影响,其实是一个交互的东西。整个音乐肖像最好的东西是交互,而不是说这个歌好。这种影响我觉得不该是一个人独享的。现在音乐肖像就像一个程序,它存在下去其实是让更多的人进来,经过这个程序,任何人都可以闭嘴,经过的人自然有体会。

创作不应该只局限于熟悉的圈子闲聊,应该更宽。只要是能写歌的,无论风格、种类、形式,都可以参加这个项目,当然肯定要有歌词,而不是说写一段旋律就够了,因为旋律似乎更不可讨论。音乐肖像还是建立在一种跟文学、音乐有关系的体系中。

12首歌,是关于12个人物,最后留下来的也是记录时代人物的样本,无论是说唱、民谣、摇滚、电子、金属、流行,都是语言或者说是肖像的方式。这些音乐都可以变成一种讨论,甚至争吵,大家各抒己见。无论记录者还是被记录者,甚至听者,其实都是这个肖像的绘者。

三联生活周刊:有没有想过给你自己写音乐肖像?

小河:给自己做一个音乐肖像……写歌的人每首歌都是他自己。我可能不需要用某一首特定的歌来写小河,其实我的每一首都是小河,虽然是在写别人。

(实习生陶玉荣对本文亦有贡献)

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