李斯特和卡罗琳公主同居于魏玛。这段感情一直持续到李斯特去世。或许是因为爱情之水的滋润，在魏玛居住的13年间，李斯特创作了大量经典之作。然而遗憾的是，他们的结合并没有得到教会或法定的认可。俄国沙皇不批准卡罗琳公主与维根斯坦公爵正式离婚，维根斯坦公爵也不同意离婚。
在魏玛，卡罗琳公主的日子也不好过。魏玛公众对卡罗琳公主有一种莫名的敌视。一则因为她在没有解除前次婚姻的情况下就与李斯特同居，二则她生活不够检点，穿着打扮有伤风化，她甚至在公共场合抽属于男人专利的粗雪茄。有人甚至称她为“穿着七彩服装的悍妇”。对此，她毫不在意。只要能与李斯特在一起，其他的都轻如鸿毛。
1861年，50岁的李斯特再次提出与卡罗琳公主举行婚礼的要求遭到否决。迫于维根斯坦公爵的无理纠缠和俄国教廷的压力，梵蒂冈教廷将他们的婚事予以无限期的延缓。
因为婚姻遭遇阻碍，李斯特一度变得消沉。卡罗琳公主是一个虔诚无比的天主教徒。在卡罗琳公主的影响下，李斯特迁居罗马，进修道院做了神父，并从此致力于宗教音乐的创作。于是，不被梵蒂冈教廷认可的他，便有了一个“藏在教袍里的梅菲斯特”的绰号。在歌德的《浮士德》中，梅菲斯特是一个诱人出卖灵魂的魔鬼。让人欣喜的是，在他的音乐世界里，能觉察到人间烟火的信息。
3年后，李斯特离开罗马，以教授音乐为生，度过了生命的最后光阴。
晚年的李斯特，随着心境变得抑郁，作品变得冷漠和简朴。他在给卡罗琳公主的一封信中这样写道：“要尽可能地把一根长矛投向未来广阔无垠的王国。”他的“长矛”，要射向谁?“未来广阔无垠的王国”，是指音乐还是爱情，还是二者兼有?我们所知道的是，他在去世前一年创作的《无调性小品》，被认为是无调性音乐的始祖。有人因此这样称赞，“现代音乐发轫于李斯特的音乐”，“李斯特推开了二十世纪的大门”。
1886年7月31日，75岁的李斯特在参加瓦格纳的庆祝活动时病逝。此后，卡罗琳公主很少在公共场合露面，过着隐居生活的她，在余下的岁月里，将自己禁锢在与李斯特一起生活的回忆中。3年后，留下一本自传的她，在那个”广阔无垠的王国”与李斯特的灵魂共舞。
音乐和女人，是李斯特生命中最重要的两个主题。他为情所困、为情所苦。他所说的“女人其实都一个样”，是他风流成性的凭证，还是对他无与伦比才能魅力的肯定呢?
李斯特曾说过：“爱情是一切生灵的迷人的黎明。但是，谁的最初的欢乐不受到暴风雨的袭击?”这颇似作曲家本人的一幅写照，是对他生活的一个缩影。既然有欢乐的黎明，即使遭遇暴风雨的袭击又如何呢?“不求天长地久，只在乎一时拥有”，未尝不是生活的一种艺术。烟花的生命短暂，却抵过长久的黑暗。
“路走三千，抵不过流年”。相对于李斯特的音乐与经历，在我们卑微的一生中，能够拥有什么?亲情、友情，还是向往中的爱情?什么也没有。漫漫长路，悠悠岁月，激情如指尖的流沙，最后两手空空。“人生是无奈的难言长坂”，再深的爱也只可能化为尘烟。
不妨，就把生命的祝福与恋情藏于心底，静待，无关是否花开。
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