唱片的封面并没有给我什么特别的感觉，特别是"绝色清音，纯原女声"之类的文字见得太多，早已形成了视觉疲劳。但听过倪雅丰之后，第一个想到的竟是有关语言的问题。我发现汉语（也许世界上任何一种语言均是如此）真是不经用，无论你心里憋着多大股劲，一从口里出来就成了同流合污的表述，你能做的只是把"清丽"改成"清音"，把"纯音"改成"纯原"，这种词汇组合游戏当然不能从根本上产生撼动。所以一个"天籁"用到第三次时肯定就不"天籁"了，而现在满地都是"天籁"，"天籁"一样的女声已经做得像温州小商品市场那么大的规模了。万一我们真的遇上个"天籁"，她也难以从塑料钮扣和尼龙拉链的重围中杀出，就像我们无法从语言的重围中杀出一样。
我们还是不要去理睬那些商业化的吆喝，直接进入音乐，进入倪雅丰的歌声。倪雅丰是谁？说实话我根本没听说过。我克制住了用百度和狗狗来搜索一下的欲望，因为这样更好，我听到的正是"纯原"的声音，关于她的相关背景材料，以后早晚会知道的。
倪雅丰的声音的确有樱桃的滋味，清甜多汁，带着一点童声的玲珑与乖巧，是那种单纯向着柔媚过度的"成长中"的声音。制作人邹铁夫将它形容为"没有划痕"的声音非常形象（为什么不把这个比喻用到封面上？它真是可以抢在众人之前吸引眼球的）。为了将这种声音发挥得淋漓尽致，唱片在选曲与制作上下足了功夫。虽然它走的仍然是老歌翻唱的路线，却决不会与时下的大路货雷同。倪雅丰的音域不属于宽广高吭的类型，那种需要极大穿透力的歌曲不适合她；她也不是成熟丰盈的师奶型歌手，情感过于浓郁充满人生苍桑的歌曲也必须绕开。制作人就像在采摘春天的嫩芽那样，为倪雅丰找到了13首值得她重新演绎的歌曲，这些歌曲除了《天女散花》口水感稍重，其它的均属可听性强且又没被吃坏胃口的冷门老歌。有的歌曲我本人也是第一次听到，它们在经典与新鲜中找到了平衡，从而使倪雅丰的声音一出街就避开了高峰期塞车的尴尬。从这也可以证明一点，冷饭也不必永远都是那一道"扬州炒饭"。
顺便说一句，这张唱片的配器与录音都非常好，算是星文公司今年的第一力作。
倪雅丰的歌声
听着她的歌声，我想到了樱桃。那种带着甜香、新鲜欲滴的樱桃。
朋友说：她属于纯净环保型女声，还没有来得及被污染，青春得甚至让人有些许嫉妒。
也许只有这样的声音，才可以把年轻时酸酸甜甜的心情表现得这样彻底，让我们共鸣于那段踏歌而行的年少往昔，弗拉门戈吉他声里的校园往事，大提琴唤起散场电影的如梦片段、如强劲鼓声般青春的步伐，丰富的音乐表情下亦喜亦忧的思绪……
《樱桃的滋味》是伊朗电影大师阿巴斯的一部代表作，它和这张叫作《樱桃女声》的唱片没有什么联系。不过在听完这张唱片之后，我觉得阿巴斯可以把他的片名出让一下。
倪雅丰歌曲推荐
★三笑（唐伯虎点秋香）
原曲为江苏小调《无锡景》，也是香港电影《三笑》的经典唱段，主演陈思思三笑倾城，浓缩了一个时代对电影音乐的记忆。
★阳光下的星星
她的声音里有一种午后的慵懒与莫名的伤感，思念象云一样在空中飘，飘着飘着，星星沿着眼泪的弧线掉下来……
★花非花
这本是一朵男人眼里的花，却用一种反讽的手法表现了花的无奈与凄凉。现在，你听到的是一个女人的爱情白描。在象征沉重命运的大提琴乐音里憧憬钢琴声般透明无暇的真爱，在青春的背景里炫耀芳华，以一种自怨自怜的角度真实再现了女人柔弱却不失坚强勇敢的爱情天性。
★女孩与四重奏
在弦乐四重奏里蠢蠢欲动的心里秘密，在歌声里飞扬的青涩华年，如雾般的淡淡伤怀，与琴声一道飞跃阳光。
★旅行的意义
《辛德勒名单》里充满离愁与哀伤的乐段是一段流浪的心情表述，爱在路上迷失，背影是一种拒绝，一种揪心的暗示。
★春花秋开
老电影的淡淡感怀，曼陀铃里流转的光阴，一个错过了花开季节的人的一生，听这首歌，你会联想到很多。
