陆川：有时候出去跟日本朋友交流，他们对这事也都不知道，所以当时拍《南京！南京！》的时候，我在想，这个电影怎么能让日本人看的时候信服，一下子能说服他，就是一个很简单的想法其实，没有想到出现这么多人在骂，所以我们对后来出现的反应是有点猝不及防。
人物周刊：说你美化日本人。
陆川：一直到现在还有人在说，那是一个汉奸拍的电影，说这个不对。一部作品面世后，你会对生活的社会、当下有一个深刻的了解，因为我们就生活在一个小圈子里面，比如摄影师曹郁，美术指导郝艺，还有高圆圆、刘烨组成的小圈子里，浸泡在那个史料里面，我们的想法基本趋同了，但整个中国的社会是什么样，中国人对历史什么看法，其实我们是缺乏认知的。
人物周刊：你刚说到的关于《南京！南京！》的拍摄想法，是不是当时面对电影审查的相关负责人就说过类似的话？
陆川：是的，这个是真心话。我大学上的是军事外交这种学校，还真有点所谓的社会责任感。所以当时审查机关问，你为什么要拍这戏，那些话真的是脱口而出，确实是希望这个作品能够代表一种声音，能够传递出去。其实中国电影管理审查这块，我经历了十来年，4部戏，每部戏都磕磕绊绊，像《可可西里》也不是那么容易过的，《寻枪》是在公安部审了半年，所以我对这个审查体制是很了解的。我觉得它不是铁板一块。
人物周刊：你拍每一部戏几乎都很艰难，有想要放弃的时候吗？
陆川：我记得做电影宣传的时候，他们说拍这电影多难多难，其实我对这个反应是持反对意见的。在我看来，拍每一部戏都很难，你老说自己难，真的有撒娇的嫌疑，你知道吗？我觉得不难，我觉得特好玩儿。你可以不拍，你不拍有的是人想拍，这是这个世界上最奢侈、最不可思议的游戏，是每一个人都想玩的。
人物周刊：拍电影的时候会有做将军的感觉吗？
陆川：不是将军，是国王。
我是一个独立的导演
人物周刊：你的电影好像一直很关注宏大主题。
陆川：经历了《王的盛宴》之后，就是挨了那么多刀之后，我觉得在电影放之前说太多主题的事，这是一个坑，很容易掉到坑里面去。
人物周刊：过往的那些骂声让你怕了？
陆川：我觉得它至少让我知道怎么去保护一个电影。作为一个导演，通过跟社会、跟媒体交流后才知道怎么生存下去，《王的盛宴》之前，我可能就不太知道怎么去跟媒体和公众交流，你以为你说的每句话别人都会去听或者相信。在《王的盛宴》之后，你会发现不是这样的。
人物周刊：那是你想当然的结果。
陆川：那绝对是你想当然的结果。
人物周刊：幼稚了吗？
陆川：对，我觉得那个经历几乎让我失去一切，我确实反思了很长时间。
人物周刊：失去一切，有这么严重吗？
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