是的，从“韩流”开始冲击中国那一刻起，中国人就有点不服，这一点很像经常输给韩国足球的中国足球一样，怎么输都不服，怎么不服也是输。
这个世界上从来不会平白无故空降下来一个“鸟叔”的，可以说，“鸟叔现象”是过去几十年间韩国学习世界流行文化的结果。
前面说过，“二战”之后，韩国与世界流行文化同步发展，其间虽有曲折，但是这种学习接纳的过程一直没有改变。现在有一种说法，要是没有90年代的亚洲金融危机，也不会有“韩流”。韩国政府在那次危机之后，意识到文化软实力输出的重要性。金泳三当选总统之后，提出韩国文化要世界化。这背后是韩国政府希望能成为一个世界化的国家，实际上是国家发展战略。但是韩国文化怎么世界化？韩国人首先意识到，你把韩国文化推向世界是没有人能接受的，只能找出文化世界化的标准，把这个标准当作目标去努力，然后他们做到了。
韩国人给人的印象是，他们在伦理道德方面相当保守。但是他们在文化学习上是相当开放的，这一点韩国很像日本，你什么好我学什么，然后慢慢变成自己的。从70年代模仿学习美国文化，到最后形成“韩流”，是他们不断学习的结果。以流行音乐为例，他们可以花重金去请世界顶级制作人来制作一张唱片，之所以愿意下血本，就是因为这样可以避免唱片制作出来过于民族特色。韩国人不会去强调什么“越是民族的就越是世界的”这样的伪命题，你如果走不出国门，上哪儿去找世界！
韩国之所以在文化发展策略上有放眼世界的企图，首先是他们有这个基础，明白如何操作流行文化。其次是金融风暴对韩国经济的伤害让他们更坚定了走文化输出道路的决心。再次，韩国面积小，人口少，文化娱乐消费有上限，如果文化娱乐不出口创汇，文化企业不会壮大发展。还有一点，韩国人的危机意识很强，他们有过被侵略的历史，作为一个半岛国家，地理环境也时刻让他们有种不安全感，韩国人常说“风前灯火”，意思就是你弱势就会被风吹灭。只有自身强大，才能让他们立于不败之地——这些与日本人很像。另外，作为一个单一民族，韩国人有很强烈的民族自尊心，比较团结，做产品要做就做最好的。比如他们几乎是以残酷的方式培训艺人，在他们看来，这样残酷培训出来的艺人是站得住的。
这十几年的努力，韩国制造的流行文化产品终于成了汽车之外的第二大出口物。
中国流行文化缺少韩国这样的环境和意识。中国从地理位置上讲，西部和北部由于天然环境的恶劣，自古以来一直是一道自然屏障，这让中国人很少有危机意识。即使汉代以来，常有少数民族进犯中原，甚至元清少数民族统一了中国，但是最终都接受了中原汉文化。另外，农耕民族不像狩猎、渔牧民族那样有危机感，有了解自然的勇气、探索未知世界的兴趣，而是习惯了听天由命的生活，只要风调雨顺，秋后就会有个好收成。直到鸦片战争以前，中国漫长的海岸线从来没变成过不安全地带。这种过于充满安全感的环境，让中国人缺少了一些技术上的创造力，固定的乡村生活方式反倒过早地形成了一整套处世哲学和各种变通的生活方式。
另外，中国面积大，总能自给自足，从农耕时代到今天的商业时代，一直如此。即使中国的企业不放眼世界，国内巨大的市场也能让他们活得很好。
由于中国有过于完善和成熟的文化，即使在落后挨打的年代，中国人中也只有少数知识分子才意识到“师夷长技以制夷”的道理，大多数中国人普遍没有进取心，知足常乐。在中国进入商业社会、进入全球化时代后，这些传统气质的弱势慢慢显露出来。
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