“演员这个职业有时候很有魅力的地方在于，当你演一个角色的时候，实际上你在演这个人的一生。”
山河故人
《山河故人》的故事从1999年的山西汾阳小镇讲起，直到2025年澳大利亚的海边结束，横跨了地球南北，一讲近30年。于是赵涛就跟着这个也叫“涛”的女人，从一个敢爱敢恨的小城姑娘，演成经沧海而孤独寡居的半百妇人。
见到赵涛那天，她穿着一条香槟色的丝质连衣裙，踩着精致的裸色高跟鞋，妥帖的淡妆，以及满眼的笑意。很少有女演员生活比银幕上更优雅时髦，赵涛显然就是那个例外。
提起《山河故人》里的这个“涛”，最初是二十来岁的小姑娘，贾樟柯问要不要先去打个瘦脸针，至今赵涛说话还有点赌气似的口吻：“说话的声调扬上去，再把嗓子压尖一点点，我觉得我的状态就还是没有问题。”
不过真演到中年、丧父、别子，赵涛也真就憔悴苍白着脸，天天给自己听特别伤感的歌，情绪压得不能更低，哭了又哭，一个星期眼袋都消不下去，刚好就把最糟的眼袋、无遮无拦的细纹，通通都曝露在摄影机前。真演痛至深处，反而是没有眼泪的，她只仰面闭眼的一瞬，并且相对整个世界的速度而言，又慢了半拍，给观众留足了去体会这个女人孤苦心境的余味。
赵涛惯用一个稍跳脱、在她自身话语逻辑范围之外的理论化的句子形容镜头里的那个自己：“社会变革中的‘群像’。”所以她说，自己的样子并不重要。她可以是小城文工队的女演员尹瑞娟，土气的绿围巾厚棉裤，少女内心却很高傲（《站台》）；她也能是小城野模巧巧，有点离经叛道，更多迷茫挣扎（《任逍遥》）；《世界》里，她嘻嘻哈哈活在一个封闭虚幻的公园里，好像真不见了现实沉重；到《三峡好人》中，她又成了人到中年被丈夫冷落了好几年的妻子，无奈寻夫离婚，不入时的烫发、不自然的红眉，以及不自在的表情，好像谁都曾听说过有这样一个女人，过得挺不容易的。
十几年来，贾樟柯最认可赵涛的是她总能和电影中的角色零距离。赵涛自己觉得，在《山河故人》里，自己和角色是贴近得有些尴尬，是近到几乎失控的地步。特别是中年那一段的时候，演涛面对父亲的离世，在医院里拍那场戏，跟赵涛搭戏的老演员于是也多愁善感，两辈人就对哭，赵涛基本上把半个剧组的人都演哭了，都受不了，化妆师在那里一个劲儿地擦眼泪。于是后面一场到了出殡的场景，贾樟柯就特意交代赵涛，我们的镜头很远，你不用哭。赵涛一上车，眼泪不停地往下流。一些村民来做群众演员，开始大伙拍电影都挺兴奋，热热闹闹地在那儿聊天嗑瓜子什么的，赵涛一路演到底，直演到那些群众演员们渐渐没人说话，间或也有人开始默默地擦眼泪。
贾樟柯电影，自然有其电影美学上的控制，所以贾导再三跟赵涛说，要含蓄一点，不要那么多眼泪。跟着贾樟柯演了十几年的赵涛，自然也心知确实不能让自己号啕，那就夸张成了小品，所以她就咬着牙不出声。但眼泪止不住，每每拍完一条，赵涛觉得几乎是拼尽了全力，没了开口说话的力气。
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