纵情一曲的剧情简介 · · · · · ·
在一出新戏的排练期间，业余戏剧爱好者科林和凯瑟琳接到一个令人震惊的消息——他们的好友乔治身患绝症，命不久矣。这个消息让几个与乔治关系密切的朋友深感痛苦。随着乔治余下的生命时光越来越少，与乔治有一段隐秘恋情的凯瑟琳、曾与乔治交往过的塔玛拉、乔治的前妻莫妮卡不约而同回忆起年轻时激荡的情感与梦想，这让她们不顾各自的丈夫，开始为谁拥有陪伴乔治最后一程的权利争论不休。
今年上海电影节看的《纵情一曲》和《横道世之介》虽然表现形式不同，但有一个共同的主题，生活中总有一些人，说不上有什么特别，但就是有能力照亮别人的，本片中的雷利就有这样的才能，解决关于爱的困惑和问题。
第一对医生夫妻，妻子是个大八卦，总是嫌丈夫不愿意倾听，不关心自己，其实这位丈夫只是有些内向罢了，你看，当老婆要跟雷利走的时候，要不要挽留，自己怎么挽留还犹豫了半天。
第二对商人夫妻，妻子怀疑丈夫出轨，丈夫对家人也不那么关心，甚至对女儿的事一无所知。怪不得女儿也爱上了雷利。
第三对农民夫妻，老夫少妻，雷利要是不死，其实也就太太平平过去了，正是雷利的出现，让他们的关系接受了考验，最终也渡过了考验。
我想这位雷利一定是魅力非凡的，朋友们非常喜欢他，要死了还有人拉他演话剧，女人们心甘情愿为他做家务，甚至为他大打出手。有魅力的小三真的是对夫妻关系巨大的考验，雷利这事儿告诉我们：女人有时候比男人更经不住诱惑；爱是要表现出来的，像雷利那样，要死了，还能获得女人的芳心!
1 是alain一直想放在电影里的动物，一直没有成功，其他很多电影里都有其他的动物。
2 剧本改编完毕之后alain就想要放一只鼹鼠到片子里，在拍到快结束的时候和制片商量，问其是否还是同意放鼹鼠进片子，制片同意之后，开始做鼹鼠，拍。
3 隐喻：鼹鼠没有眼睛，常年生活在地下，并会打四通八达的洞，现实里alain怕光。电影里的鼹鼠有很大的眼睛，从某种程度象征着导演观察的眼睛，并且鼹鼠在田里的出现连接几家的花园，一出一现，开始和结束，最后结束的scene是集体创作，alain同意的。另外鼹鼠的视角是其高度的视角，是alain特别要求的。
以上是转译，所有原内容均来自电影的两位制片人在巴黎首映时所说。
法國著名導演阿倫雷奈（Alain Resnais）於今年初逝世，終年九十一歲。包括短片，彵共執導過五十部作品，臨終之作《愛吧醉吧唱吧》在逝世前三週於柏林影展公映，獲得銀熊獎 Silver Bear Alfred Bauer Prize，為阿倫雷奈的導演生涯畫上一個完滿的句號。事隔半年，《愛》在香港夏日國際電影節上映，一來給阿倫雷奈的粉絲作最後憑弔，二來亦為下半年阿倫雷奈的小型回顧展作頭炮。先不要深究那不倫不類有形無神的中文譯名，《愛》是改編自 Alan Ayckbourn 的同名舞台劇《Life of Riley》，阿倫雷奈2006年的電影《喧譁的寂寞》（Private Fears in Public Places）亦是改編自此人的作品，看來是情有獨鐘呢。
《愛》是小眾向的實驗電影，阿倫雷奈大玩舞台與電影的虛實：場地極之舞台化，布幕搭建的背景，當中一個簡單的開口，就成了演員/角色進場、出場的地方；用道具堆砌出「室外」景，甚至土撥鼠亦是人偶公仔。過場除了幾幕是取移動中的車外郊區實景外，都是以數幅場景的畫作，配以輕快的音樂，作轉換場景以用。基本上舞台上的限制，包括攝影機的移動，那份疏離及人工化，阿倫雷奈依然刻意保留於電影版中。連人物的獨白近鏡，都配上白底加黑色網狀的背景，令電影感減至最少。無獨有偶，另一著名導演波蘭斯基（Roman Polanski），近年亦屢屢嘗試把舞台劇電影化，如《玩謝大導演》（Venus in Fur），縱使只有一個場景，但拍得非常有電影味，與《愛》是走完全的相反路線。老實說，比較起來《玩》才是我杯茶。
單說劇情，《愛》自然令人聯想起 Samuel Beckett 一部著名舞台劇《等待果陀》（Waiting For Godot）。Life of Riley 中的 Riley，一如果陀，雖是整個故事的核心人物，但全程沒有出現過，人物的塑造完全是透過角色的對白而來。故事由兩對夫妻兼 Riley 的好友，得知他患有絕症，只餘下數個月命開始。當醫生的 Colin（Hippolyte Girardot 飾）與妻子 Kathryn（Sabine Azéma 飾）；與 Riley 最要好的朋友 Jack（Michel Vuillermoz 飾）及妻子 Tamara（Caroline Silhol 飾），四人各自對這噩耗有不同反應不同的接受程度。最終決定邀請 Riley 參與他們正在綵排的舞台劇，能陪伴他之飾，亦當是他的另一寄托。加上 Riley 已分居的妻子 Monica（Sandrine Kiberlain 飾）及她當農夫的現任男友 Simeon（André Dussollier 飾），總共六人構成整個關於 Riley 的故事。續後三位女仕開始與 Riley 糾纏不清，Jack 懷疑 Tamara 與 Riley 因劇場對戲而日久生情；Kathryn 原來年輕時曾與 Riley 發生關係兼懷孕，Jack 被蒙在鼓裡；Monica 顧念舊情回去照顧 Riley，令男友 Simeon 非常不爽；甚至連Jack 與 Tamara 的女兒 Tilly（Alba Gaïa Kraghede Bellugi 飾），亦扯上了關係。口是心非的對白，最後到底誰人會與 Riley 到外國歡度一個長假，成了後半段的一個懸念。
我們對 Riley 的認識，只僅限於他的好友對他的見解，是透過別人的眼睛看 Riley，到底這是否真實的他？到最後我們依然不得而知。就如透過電影，透過戲劇，我們嘗試觸摸作者的用意一樣。Riley 最後「選擇」因玩樂而死，阿倫雷奈則選擇在終點前一刻，仍然把生命燃燒在電影藝術上，致敬後是時候重溫大師的傑作了。
以这样一部轻松诙谐的作品作为人生的谢幕，那还真是雷乃。不过真要作为盖棺定论的作品，个人还是希望是那部《你们见到的还不算什么》。我所喜爱的两位法国导演，都是在他们最终的电影中将之前的一切做了推翻，布列松用《金钱》狠狠地推翻了《扒手》，雷乃的这部《纵情一曲》也推翻了他之前的大部分作品中的内容。他看似将爱留下，其实最终他将爱带走，留下的只是活着的人。一个老少通吃的迷人的老家伙，最后他带走了所有女人的爱，并且一走了之，正如一辈子纠缠于展现爱恨情仇的雷乃，最终就这样轻飘飘地走了，看似不想给他人留下任何伤痛，却是贪婪地将那些最宝贵的“爱”们一并打包带走，连同他自己，将爱带入天堂。
自私的老头！！！也是离不开爱的老头。
（编剧里还有 Alan Ayckbourn，难怪对话里充斥着怪怪的英国幽默（黄暴）小段子）
前几天去朋友家拿一个卡，她住的地方是在巴黎9区的一幢19世纪的公寓楼里。那幢楼呢，本身很有历史，具体是波旁王朝复辟后，某个王给自家女人修的一幢楼。
这幢楼在我眼里，优雅地如一个法国女人，低调，骄傲，但是不得不为她迷人的内在所倾倒。
暗色的大门，进去后，有个种了很多树的大院子，也不知道那院子的终点是神秘地通向哪儿。上了楼，最顶上是个漂亮的玻璃顶，X字型的楼体结构分布，属于老楼里，极其摩登的设计。
楼里住的人呢，也很有趣。有同性恋，双性恋，变性的，老的，少的，穷的，富有的。和睦相处，放佛大家生来就是这样处事不惊。
楼里的邻居时常在玻璃顶下喝酒聊天，谈着无边无际的话题，有爱情，有生活近况，有自己旅行的经历，有对门的八卦和楼下的趣闻。
放佛，这玻璃盖下，活脱脱罩着一群悲喜交加又淡阔如云的法国人们。
为什么提到这幢楼，不过是因为，那晚我坐在走廊里和朋友的邻居们喝酒，几轮话题聊开后，他们的反映让我觉得极其地像电影里面七个各自性格独特的主角们。
这之前从来没接触过法国老人们，甚至更没有跟法国老人们坐下来，聊天喝酒拉家常。这么一个晚上的相处，却总让我不停地想到雷乃这部电影，或许是因为看的近，或许是因为碰到的人，也如电影里的几位主角般有趣。
阿伦.雷乃的最后一部电影，故事是关于一个垂死的老人，与他6个有关联的，或是朋友，或是曾今恋人，或是一直未曾相识但总归脱不了关系的人。而看的观众也几乎以中老年群体为多数。
从来不喜欢看新浪潮电影的我，这也是我看的第一部雷乃的电影。看着预告片时，没想到，布景是如此简单，脑子里想着，这不是类似“狗镇”的布景么。当然后者的内核阴暗，而爱，饮，唱，说的还是法国人最爱聊的话题 - “爱”。
个人的臆测来说，作为导演最后一部电影，多少观者会认为这是一部对自己总结的作品。就正如它的名字，Aimer，Boire et Chanter, 爱，饮，唱，三个字简单直接地诠释了法国人的日常生活。
而即便电影出自一个八十多岁的导演之手，用的手法还是很具实验性。极简的布景，几乎可以说是把话剧搬到大荧幕上，而去年这么做的是另外一个八十多岁的导演，罗曼.波兰斯基的穿裘皮的维纳斯。波兰斯基的电影主题喜欢讨论男与女之间的关系，或者不同阶层间不可调和的关系如杀戮，几乎都是社会“热点话题”。
雷乃的最后一部电影，更多是呈现，呈现法国老年人的一种生活状态。垂暮之年，依然可以放纵，可以有性，可以有爱情，可以调皮，可以风趣，当然还有少不了的一群老友们。
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