少时，就读于上海西区襄阳南路的一家中学校，它就位于淮海中路和复兴中路之间。淮海路一直是车水马龙地热闹，有轨电车丁丁当当的铃声、百货商店、电一影一院、咖啡馆、高档中西餐馆，像磁铁一样每天吸引着无数的顾客。而复兴路则是另外一番景象，街道两旁是一幢幢幽雅的住宅，欧式风格居多，有巴洛克式的椭圆顶建筑，也有哥特式的尖顶矗一立着，米黄|色*的围墙镶嵌着黑色*的鹅卵石，一级级石阶通往紧闭的门扉，镔铁大门上铁枝缠绕出各式花叶，那里面有着一个个神秘的私人空间。行道树是成排挺拔的悬铃木，浓密的树荫把蓝天挤成一线，每到深秋季节，一片片梧桐叶随风飞舞，最后叹息着躺倒在马路上，任由24路无轨电车无情地碾过……此刻，耳畔仿佛就会响起周璇的《黄叶舞秋风》的歌声来
年少的我，由于家庭环境的恶变，多愁善感，喜耽于幻想，很崇尚这种幽静而私密境界。附近更有一座复兴公园（旧时称法国公园），放学后，恰同学三五，去那儿玩耍，深秋天的菊花展览那是必看无疑的。菊花的色*彩异常丰富，有黄、红、黑、紫、赭、粉一红、泥金、绿等，真可谓五光十色*，艳丽多彩。花型也有平瓣、匙瓣、管瓣和桂瓣等类。
“花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！”菊花是坚贞高洁之花，它不象牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但是，它傲霜抗寒，坚强不屈，它高洁幽雅，芳一香四溢，我特喜爱这种品性*。
一般人们则在九月初九登高望远，饮菊花酒，佩茱萸囊，还采撷菊花插在鬓发之间，可见人们爱菊成风，对菊是尊敬有加。“故园三径吐幽丛，一一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风”。菊花自从被陶潜先生垂青之后，就成了“花之隐者也”。陶渊明《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”正是体现了他对幽静安逸生活的向往。东篱下悠然采菊的他，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性*，成了雅人高士隐逸情怀的象征。“移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未着花。扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。”以菊喻人，凸现隐士风采。远离尘嚣而流连山水，寄情世外而高标独步，不以尘事为念，不以俗务为累，潇洒不羁，疏放不俗，活脱脱一副高人逸士的襟怀风度。
菊花残谢后一般不会凋落花一瓣，不会像桃花一样，一片一片掉下来，落英缤纷的。故有“堕地良不忍，抱枝宁自枯”之句。白居易赞赏其凌寒的品格：“一一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。（也有因风雨关系而散落的。宋朝有“王苏改诗”的故事，见载于冯梦龙的《警世通言》，说的是苏东坡有一次去相府拜见王安石，刚好王不在，只见案上有咏菊诗，只写下头两句：“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。”。苏东坡看了暗自好笑，他认为菊花即使干枯，也不会落瓣，于是他步原韵，续写两句：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。”王安石读过苏东坡有嘲笑之意的续句以后，觉得苏东坡观察不够全面。后来二人政见不和，苏东坡被贬滴黄州。苏到黄州后，一天正值风雨交加，苏与友人在菊园赏菊，亲眼看到了落英缤纷，“满地铺金”的场面。这时才懂得了当初错批了王安石，还是自己见识不广。）
顺便提一下，苏东坡的“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁”。明日黄花是指重阳过后菊花逐渐枯萎，后多比喻已失去新闻价值的报道或已失去应时作用的事物。不少人写为“昨日黄花”是错误的。
若干年后，我携妻子返沪探亲，带她到我小时常去的复兴公园游玩，儿时的一些记忆又倒流了回来。那年看完菊展，我和小哥在宽旷的大草坪上奔跑，不慎大一腿砸到了铁丝网上，弄得血肉模糊，父亲只得喊了部三轮车把我俩拉回家中。现在，复兴路上好多地方都已破墙开店，热闹是热闹了很多，但是非复当年旧模样了，那份幽静、清雅、高洁的氛围是永远找不回来了，令人顿生美人迟暮之感。看来，事物的发展总是要以牺牲一定的代价来换取的呢。
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