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活着，有目光远远不够
近几年来，毕飞宇的文学创作之路一路上升，《推拿》可以说是他目前最为成功的一部长篇小说。毕飞宇关注盲人推拿师真实的社会生活，关注这个写作的盲区，用心去理解盲人这一特殊的社会群体对尊严、事业、爱情的追求，用深情的笔调去描绘盲人直面命运的伤痛与无可奈何，并且借助他那艺术化的文字进行书写。阅读《推拿》不难发现，毕飞宇无论是在小说的主题内涵，还是社会意义，抑或叙事技巧、情感表达、语言艺术等方面，处处都找准了不同“穴位”。
在新世纪文学的小说新变中，出现了一种为弱势群体写作的文学现象，文学的审美感受更趋向聚焦关注弱势群体的生存感受，作品反映底层生活，塑造普通人的形象，为缺乏话语权的弱者代言。展示弱势群体身处社会这一大环境中的渺小与被冷落。为弱势群体写作显示了主流文化之外另一种声音的存在，但不可否认的是部分作品艺术上略显粗糙，纪实、直面地反映生活比较普遍。毕飞宇的《推拿》从写作技巧而言，尤其是这篇小说在人物形象塑造、叙事与语言方面特色突出，弥补了新世纪小说创作中的某些不足，从这个角度看，《推拿》疏通了在人物形象、叙事与语言方面瘀结的“穴道”。
虽然之前也有作家以盲人为书写对象，例如柯罗连科的《盲音乐家》，纪德的《田园交响乐》，史铁生的《命若琴弦》，迟子建的《盲人报摊》等等，但是《推拿》里的盲人形象更日常化，更具有新世纪文学底层文学的特点，更能反映中国盲人的日常生活与社会生活现状。
本着文学作为客体的社会生活的反映，的宗旨，毕飞宇敏锐地透视这一社会“盲区”，关注盲人这一社会群体。就小说而言《推拿》带动着更多人去关注盲人，关注盲人的社会处境，关注盲人的就业问题，关注盲人的生活爱情婚姻，关注盲人的尊严。
阅读《推拿》是一种发现，一种勘测，更是一种谛听。反复多遍读完《推拿》发现，我们活着，仅有目光是远远不够的，必须还得像盲人一样学会去寻找看不见的阳光，学会倾听、触摸、反省、理解万事万物。毕飞宇将焦点放在盲人的社会生活、尊严地位、爱情事业等方面，引领读者关注底层、关注特殊群体，作者并没有刻意美化盲人形象，过度讴歌盲人多么坚强，虽然盲人推拿师的生活也有欢乐与美好，但作品更多展现的是盲人的缺陷，盲人的多疑，读完给读者留下的更多的是沉重感。
毕飞宇让读者在这有限的文字中看到了一个多维度的盲人世界，一个更加开阔的世界。这是一个挑战，毕飞宇挑战成功了。
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