“老付，其实推理和调查根本就不是对立的，即便是那些轮椅侦探足不出户，他们也需要调查，只不过是别的人替他们跑腿而已——你既然写推理小说，就应该明白这点，如果一个案子随着调查就逐步水落石出，而你仅仅平铺直叙讲述你的调查过程，即便案子背后关乎社会人性的深度问题，但整个过程却老套而没有新意。”
“所以就要增加一些灵异来博取眼球？”付燕青显得十分轻蔑。
“当然错了——你这么古板的思维为什么偏偏要写小说——如果刻意省略调查取证过程，而是通过侦探的特异功能来破案，这种书也就中二学生会看，而且等他们长大后一定会对这类书深恶痛绝。”
“那你是什么意思？”付燕青有些疑惑，这时候他的思维完全陷入了贺嘉的设下的语言圈套中，竟然在命案现场谈论起了写作技巧，真把自己当作了来现场搜集素材的作家，而忘掉了刑侦副队长的本职。
“写破案题材，当然还是要遵循本格的结构！”
“但是本格推理已经没落了啊？”
“错了——没落的只是二三流的老套路，模式单一不说，解谜之后杀人动机可笑幼稚，毫无社会或人性的深度话题。”
“写深度的东西不就应该归入社会派吗？”
“错！很多人说在中国最畅销的东野圭吾写的是社会派，这点完全是错的——他是按照本格推理的结构，往其中填充了大量关乎社会和人性的情节而已，虽然注重写实，但是讲述方式仍然是本格，并非花大量篇幅批判社会和描写复杂的人性。”
“可是他的书很少有密室和暴风雪山庄这些呀？”
“亏你还写推理——连本格是什么都搞不清楚——真以为本格是某个国内搜索引擎的百科里瞎掰的那些？”
