十、水一样的女子
这要从十几年前尚尧村的一个戏班开始说起。
说起戏班，大家并不陌生。我小时候在我们镇上看过几场戏班的戏曲表演，现在想起来都还记忆犹新。那些戏子们穿着花花绿绿的衣服，足蹬白靴，脸上涂着红红的胭脂，眉毛浓黑，气宇轩昂，咿咿呀呀地唱。他们有的戴着高高的帽子，有的头插银闪闪的发簪，有的头饰上还有长长的翎子。
后来，在梦中我渐渐也会梦到戏班，恍恍惚惚中，我会梦到自己也爬到高高的台子上去跟着他们唱。梦中，他们好像对我挺友善，全都停下来，面上含笑地盯着我看。他们的脸花花绿绿，看不分明，于是我走过去撕他们的脸——他们的脸上好像贴了一层又一层的纸，后来想想那可能是画好了的脸谱吧——但是撕了一层又有一层，一层在笑，一层在哭，一层又木讷讷毫无表情。
开始不觉得什么，撕着撕着我忽然觉得有点恐怖：这些脸究竟哪一张才是他们真正的脸呢？
这有点像川剧中的一个绝活——变脸。
表演变脸时，戏子动作麻利地把自己脸上做好的面皮一层一层往下扯，以此表现人物情绪的突然变化。可是，我却从这个过程中感受到一种莫名的恐惧。
其实，人都是多面的，这本身就是一种恐怖。
后来，我就不再喜欢跟着老人们去听戏了。
我从小就对戏班形成了一个片面的认识：它很神秘，很诡异，阴气很重。
尚尧村德化戏班属于乡村戏班，说起这个戏班，尚尧村一带恐怕是无人不知。据说这是个百年老字号戏班，创办人是十九世纪初一个叫冷蕙风的男伶。
尚尧村戏台建于村后花岩庙的庙中，合用了庙台，在此基础上增加了演出附属设施，戏台后设有化妆间、道具间，里面有演员休息间、膳食房。
一个叫云姨的老太婆在这个戏班生活了一辈子。在德化班中，她算得上是德高望重的老字辈了。曾红极一时，不过，现在她只是一个在德化班做饭的杂工。她今年已经六十三岁，容颜早已衰老，嗓子也不再圆润。
班主叫冷高甲，算来应该是德化戏班第三代接班人，自从老婆肖莫去世后，冷高甲就一直未曾婚娶，他已是一个五十岁的中年人。
冷高甲是一个不易接近的人，戏班里的人都对他敬而远之。
戏班生意渐渐变得冷清。一些台柱子开始另谋别家。
直到有一天，这个局面终于改变。
这年春天，村子里来了一个陌生女人，她带着一大一小两个女儿。
这个女人叫孟如珍，大约三十七八岁，她看起来很憔悴。大女儿十八岁，叫黄娆娆，小女儿十岁，叫黄华。她们母女三人长得很像。
她们是来投奔戏班的，出乎意料的是，这个不近人情的冷高甲竟然毫不犹豫地收留了她们。
云姨不久就知道了，原来孟如珍出身戏曲世家，她丈夫两年前因病去世，母女三人相依为命。很快用光了家中所有的钱，日子过得很是窘迫，于是这位母亲不得不带着她们出来谋生。
孟如珍在戏曲表演方面才能平平，可是，她的大女儿黄娆娆却在这方面有惊人的才华。
黄娆娆从小渴望舞台，如今她终于可以如愿以偿。
她似乎天生就是舞台上的精灵。戏班里的老辈说，这女孩子很有灵性，一点就通。虽然她是业余，之前几乎没上过舞台，但是，一经云姨她们调教，她就如凤凰涅般重生。
她渐渐在德化戏班走红了。
她有鸟一样的歌喉，水一样的腰肢，冰一样的气质。
在舞台上，她身段轻盈灵巧，唱腔珠圆玉润，把戏中人物塑造得栩栩如生；走下舞台，她就变得很沉默。
孟如珍母女到戏班后，处处得到冷高甲的关照，这让戏班中一些资格老的戏子很不服气。戏班中生活苦，无规律，但她们的饮食起居总是能有点儿与众不同，上台机会也越来越多。
后来人们慢慢知道，冷高甲喜欢上了孟如珍，在向她示爱。
这好像不是问题。虽然冷高甲大她十来岁，但作为孟如珍这样的女人，一直过得很苦，生活缺少温情，还带着一个十岁的小女儿，更何况，冷高甲是她们的恩人。
她不能没有一个男人作为她辛酸生活的依靠。
半年后，冷高甲成了黄娆娆和黄华姐妹俩的父亲。
他像亲生父亲一样疼爱着她们。
真正让德化戏班重新走红，还得从一出戏说起。
黄娆娆的才艺逐渐炉火纯青，她已经离不开这个舞台了，好像唱戏就是她的生命。这一年，她和戏班几个年青人改编了一出戏。
他们把《聊斋志异》中有名的“画皮”故事搬进了山西晋剧的舞台，这不能不说是一个重大的改造。
故事中王生的母亲由孟如珍扮演，画皮女鬼由黄娆娆扮演。黄娆娆将女鬼那种纯真、热烈、彷徨、焦虑、不舍的心境表现得丝丝入扣，配以妖冶、惊艳的造型，独具个性的唱词，圆润流畅的唱腔，极富舞台表现力。
该剧一经推出，观众好评如潮，备受青睐。新编《画皮》成了远近观众的必看剧目。
德化戏班重回以往的火暴局面。黄娆娆一班人挽救了一个没落的戏班。
云姨对黄娆娆很是欣赏，从她身上，她看到了自己从前的影子，可是渐渐地她发现，这个黄娆娆有些异常。
