“你觉得‘风格即人’这个话题怎么样？”
“传播嘛，它总得找到这么个话题，所谓比较形而上的话题，跟生活确实没什么关联。你像‘风格’这种东西，其实根本没啥可说的，它既不是口号，也不是形式，更不是能够喊出来的。”
“那么你觉得你的风格是什么呢？”
“哈哈，我的风格就是‘随便’。”
“所以你的风格就是没有风格，可以这样理解吗？”
“对的。没有风格好，可塑性多强，就像水一样，水并不知道它自己是什么东西，它什么都不知道，但那就是水，是吧？”
水
3个月前，刚满30岁的行为艺术家厉槟源去英国曼彻斯特开个展时，顺带着做了好些行为作品，其中3个，与水有关。
在名为《功夫》的视频中，他站在英国伊斯特本比奇角的海边，朝着洋面，并无招式可言地打着太极。而套了防水壳的摄像机被放在浅浪里，隔薄薄一层水，以仰角记录着。
他花了3个小时，大致把握了潮水拍岸的节奏，随即按那个节奏对着镜头慢拨猛推、深呼深吸之后，所得到的效果，是超出预期的。就像是他控制了波涛的律动，一下又一下，水伴随来往气流，如同流转于掌中，居然弥散出了一股庄子的混沌哲学的气味。
在同期完成的《下沉》中，厉槟源背对机器站在位于布莱克浦的另一片海边。同样面对大海，只不过这次他是沿着一条很长的石阶，步步下行，那水和浪则随着他的向前，而被步步逼退。
前一天厉槟源与朋友到这里闲逛，他们转头去吃午饭，再回来时竟发现水因为退潮而消失了，还凭空冒出来那条阶梯。衬着深湖蓝色的天，他觉得太过奇幻，于是隔天就过来做了个“行为”。
“它其实是一个自然规律，但我把自然规律变成了某种行为结果。”
诗人西川将此形容为：反因为果。
可见厉槟源的创作向来惯于大片留白，而从不设置。这跟他喜欢水是一个道理，包容性与未知性兼具，宽广而神秘。
“我喜欢那种朦胧的无限感，就是人家猜不透你要干嘛，猜不透你未来会往哪个方向去，而不是说，哦，他的风格就是很前卫很先锋，那不是我想要的。”
源
“水源地”是厉槟源这个月底在北京798即将要开的个展之名。他说之所以选了这3个字，是因为它不像一个展览的名字，而更趋近于一个中间的状态。他觉得这种状态挺好，更接近本质，而本质的东西不带偏见，“比较干净”。
“你会想到某种物质的起源、自己的起源、故乡，多义，可以自由理解。加上厉槟源，有个源字，跟我的人很相关，还是回到了人本身。”
厉槟源的所有灵感和想法，几乎都与自己相关。原因之一，大多数“行为”，作品的载体必须是艺术家本身；第二呢，他说他知道自己适合干这个，而且做起来也确实挺顺手。
我接着问是从什么时候发现自己擅长于此的，或者说从什么时候有了某种独立意识的？
“还真想不起来，不过我可以假设一个时间，1985年5月7号，18点20分，那时我刚从我妈肚子里完成一个长途跋涉，来到这个世界。求生是一种极强的独立意识，你意识到自己渴了要喝水，饿了要吃奶，你就哭，这都是独立意识的开端。”
于是照着这个路子延伸下去，每个人都是独立的。
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