好人的手上没有无辜者的血。反派要从牢里换出问斩官二代，找个相似者便是；梅长苏换出誉王妃，用的是一具女性尸体。即是说，制作者对此是自觉的。这是现代文明角度的自觉，是对的。
当然，以正剧标准衡量，《琅琊榜》仍是一部偶像剧，梅长苏不可一世的帅美出场，脚下小舟无桨而行，是牺牲物理真实，衬托主角炫酷狂拽；反派不堪一击，是牺牲戏剧冲突，衬托主角算无遗策的智商碾压。我个人定义的偶像剧是会让观众产生强烈代入感，有和主角谈恋爱的感受，所以许多人形容看完此剧“犹如失恋”。主角耍帅是偶像剧天然属性，无法修改。而逻辑破绽一旦洞开，大部分偶像剧即放任自流、向雷人剧一路狂奔，因为就低容易，求真太难。此剧难得之处是在逻辑洞开之处坚守，一个细节一个细节地收复真实感，终于守住一条严谨制作底线。
几年前，我任职一家影视公司做文学顾问，当时流行抗日神剧、于正雷剧以及婆媳斗剧，大家都觉愚蠢，“可是观众就吃这一套”。精心制作是在冒险，迎合粗俗才能成功。
朋友说她父亲看了《琅琊榜》后，再看他往日喜欢的抗日神剧，完全无法忍耐而牢骚不断。而这正是此剧的意义，它的胜利是良币驱逐劣币。这部剧用牛刀杀鸡，做不白痴的偶像剧，观众买账了，观众并不蠢。剧中反复强调，不管风云如何变幻，但持赤子之心便能始终，相反，弄权者皆死于斗争。而现实中，侯鸿亮、孔笙、李雪也颇有赤子之风，该团队执导过《北平无战事》，叫好不叫座，被业内人士称为“一曲谈着理想主义的市场悲歌”。精心做的剧不叫座，没关系，换个类型，仍然诚意不减，这样的人，才有傲气说《琅琊榜》只是保持了正常水准。而这样浩然正气、热血满怀的故事，虽然让年轻人嘀咕“现实中不可行啊”，却无论如何也是价值观的明亮坚持。
市场被这样的良币占领，总胜过为教人厚黑、争斗、权诈的电视剧占领。
追看《琅琊榜》的同时，我在看《曼德施塔姆夫人回忆录》，这两者以一种奇特的方式在我心中叠放，同是一份地狱归来者的证词，不同的是，后者告诉我们，你绝对无法让一个暴君认错，所谓的翻案只能等到暴君死后，而代替他的，也不过是另一个版本的暴君。因为在一个专制的体制中，领袖必须成为暴君，方能克制住这位置的反噬。
这，大概才是真相，才是《琅琊榜》中皇上告诉梅长苏的：“景琰登基后，也会变成我这样。你要的天下，我给不了你，他，也给不了你。”
文 绿妖/编辑 翁倩
