三联生活周刊：你本人刚进入电影圈的时候也做了很多商业片的编剧，小时候也是看商业片长大的，你怎么看待新电影时期，以及侯孝贤等前辈的影响？
蔡明亮：基本上，我看新电影的时候是读大学。他们拍《光阴的故事》时我“大二”，对学电影的人来说，可能跟一般观众是不太一样的。当时是很惊艳，觉得我们电影也可以有比较自然的东西出现，用比较真实的面貌被表述出来。当时整个人都是很兴奋的。有个导演叫万仁，他的一部电影叫《油麻菜籽》，我们光看他的预告片就觉得很振奋了。但是我不知道别人怎么想，我自己是发自内心兴奋的。只是没有机缘跟侯导他们那一辈真正合作，反而是跟他们的再上一辈，当时中生代导演合作过几部作品，比如王童导演等等。对我来说也是一个训练，因为那个时候大家已经不太一样了。
整个台湾的电影生态是不太一样了，但倾向创作还是多一点的。后来我就转到电视剧了。因为电视更为公共平台，但被管制更多，还不能分级，不能讲脏话，不过其实也是在改变，我自己也冲撞了很多，包括尺度上面的等等，当然到电影的时候我冲撞得更多。面对作品的时候，我想要真实，想要更有效果，想更深刻一点的时候，你就发现你不能像以前一样，连讲个话都要分三个人讲，也不能那么多修辞，从这些层面上看那个时代还是比较激进的。
作为后来者，我和侯导那一辈又不太一样，我是更被质疑的。我是一出来就没有票房。侯导可能在开始有几部商业片还是很卖座的，也很好看。后来侯导越来越放，越来越自由了。我是一开始进电影圈就没有卖座过，但是我的好处在于可能是侯导他们开了一条路，台湾地区的电影已经在国际上被看到，被认知了，所以我们顺势就容易被看到。我是很快就进到电影节，就得奖了。得奖对我来说，其实是个护身符，老实说，它没什么好处，也没有帮助票房，但对我在台湾的状况是有一点保护，他们也动不了我。因为得奖有一些外国的资金进来，所以我可能就比较幸运一点，我可以一开始就有比较冲撞体制的做法，这是前辈给的一些养分。
三联生活周刊：你退出金马，又回到金马，你觉得侯孝贤导演对于你的电影是钟爱有加么？
蔡明亮：他可能也对我摇头。
三联生活周刊：我们都以为台湾电影圈是格外人情和江湖的地方。
