英国人爱德华·艾迪生·拉汉姆热爱收藏日本印笼，他是“二战”以后这个收藏领域里最重要的收藏家。对他而言，每一件藏品都是日本文化的折射。
就像江户时代的日本大名们会邀请名流来观赏自己的收藏一样，爱德华·艾迪生·拉汉姆（Edward Addison Wrangham）会邀请朋友来到家中，欣赏他的日本印笼收藏。这是英国北部乡间，“泰德”（大家对爱德华·艾迪生·拉汉姆的昵称）拥有一处宁静的居所，珍藏着日本最精美的艺术品，这对收藏家来说显然是无比诱人的。泰德晚年身体状况有所下降，但仍然风雨无阻地亲自到火车站接他的朋友们。在从火车站到泰德家的半小时车程里，泰德会一一介绍乡间种种景致，他会优雅地指向安尼克堡，这座城堡现在享有盛誉，是全球风靡的《哈利·波特》电影中霍格沃兹的拍摄地。
通常，泰德的妻子会带大家去他的书房。在这儿，日本艺术品和中国瓷器琳琅满目，近千件日本印笼都被摆放在特制的柜子和抽屉中，每一个抽屉上都会细心地标注制作工匠的名字和流派。然后他们聚在一起喝一杯红酒，此时泰德会征询大家的意见：“你们想先看什么？”
英国邦瀚斯拍卖公司日本部门负责人苏珊娜（Suzannah Yip）回忆说：“我第一次被泰德这么问的时候愣了一下，因为选择实在太广，一时不知道应该说什么，犹豫了一会儿说道：‘是真。’我当时不知道柴田是真是泰德最喜爱的艺术家，我至今还记得他眼底流淌着的欣喜，他将一只只印笼小心地放在我手中，每一只都和他有着那样紧密的联系。”
泰德作为一个收藏家，拥有无可争议的专业性，同时还广受爱戴。他热爱收藏日本印笼，是“二战”以后这个收藏领域里最重要的收藏家。在伦敦的拍卖大厅里，泰德永远那么彬彬有礼，典型的英国绅士的形象，他毫不吝啬地共享着他的知识。他的印笼收藏在广度和深度上无可匹敌，对泰德而言，每一件藏品都是日本文化的折射。
泰德出生于1928年，在英国北部的约克郡长大，拥有显赫的家世。他的曾曾祖父是威廉·威尔伯福斯（1780～1825），英国国会下议院议员，是英格兰废除奴隶运动的领袖之一，领导国会内的废除奴隶行动，对抗英国的奴隶贸易，在19世纪30年代的废奴运动中有着重要贡献。泰德的祖父史蒂芬·温克沃斯和叔叔威廉都是收藏东亚艺术的藏家。在那个时期，英国的收藏界急需“慧眼”来识别绝世珍宝，而“慧眼”则极大地取决于收藏家们的个人品位。
泰德在1957年接管了家族领地，积极投入到农业生产中。他考虑的不仅仅是自身的财富，还有领地内的普通民众，因此他积极投入到公益事业中，为英国北部的环保做出了巨大贡献，其中最重要的一件事是他用了23年的时间，力排众议，为诺森伯兰郡建造了一座巨大的水库，因此被英国女王授予大英帝国勋章。
受祖父和叔父的影响，泰德8岁那年就广泛接触中国和日本的艺术品，虽然两个国家的艺术都深深地吸引着他，但泰德最挚爱的还是日本印笼。在那个时代，他的印笼研究是无可匹敌的，并先锋性地于1972年在牛津的阿什莫林博物馆展出。1990年初，泰德开始写书，本来只想写一个小册子，没想到后来演变成巨著《印笼大事典》（The Index of Inro Artists），有2000多张照片以及2704个条目。这本书现在仍然是最重要的日本漆器研究作品之一。
印笼，一种小型盒式漆器，江户时代成为武士系在腰上不离身的装饰品，因日本传统和服没有口袋，印笼代替了袋子。印笼一般分成几格，内盛药片、药粉，用途类似中国的鼻烟壶。因为外观装饰丰富，在日本莳绘外销各国时，印笼成为收藏者赏玩的器类。日本莳绘常专指以金粉、银粉为主要材料的金属丸粉磨绘，其主要技法包括：研出莳绘、平莳绘、高莳绘、肉合莳绘、蛋壳莳绘。最早的研出莳绘出自正仓院所藏平安时代（794～1185）金银钿荘唐大刀之末金镂技法，并在江户时代（1603～1868）达到鼎盛。幸阿弥道长（1410～1478）是最先享有盛名的莳绘大师，他与另一位莳绘大师五十岚道甫（？～1678）是日本漆艺史上两个重要流派的始创者，被称为幸阿弥派及五十岚派。
印笼最先来源于中国，顾名思义就是放印章的容器。其多用木竹或金属制成，筒身分为3至5段，以螺钿（镶嵌贝壳）和莳绘（贴涂金粉）手法进行装饰，早期的作品制作精巧。到了江户时代，日本人在印笼、烟丝盒、钱袋后面绑上根付（英文Netsuke），这是一种装饰物，类似钱包、印笼、烟袋等物都是通过它而挂于腰上，长约2至5厘米，用料有象牙、木、竹子、铜等等。根付的特点，背后一定有两孔或穿绳位置，一般有匠人的落款，题材广泛，人物、脸谱、春宫、动物等都有。到了江户中后期，印笼其装饰作用远远大于实用性，所以也做得越来越复杂、华丽。也正因如此，哪怕经历过明治时代的衰落，印笼也大受收藏家的欢迎，精致小巧的印笼浓缩了东方艺术和文化。
邦瀚斯高级顾问尼尔·戴维（Neil Davey）回忆：“1958年，我还是伦敦苏富比的一个实习生。我那时的工作非常杂，其中一个是协助客户和专家观看拍品。1960年，威廉·温克沃斯带着他的侄子泰德·拉汉姆来了，他当时已经是知名的收藏家了，眼光独到、知识丰富。在办公室观看藏品的时候，我尊称他‘阁下’，泰德完全没有贵族的架子，不厌其烦地教授我这些精美藏品背后的种种，我很快对日本艺术品有了浓厚的兴趣。”
泰德鼓励尼尔·戴维，并邀请他去家里同众多的收藏家、古董商人、拍卖人等交际，大家都对日本印笼和根付艺术品入了迷。在这些难忘的集会中，泰德会细致地指出每一个艺术家所独有的特征。晚上，在美酒和佳肴的伴随下，大家会继续畅谈。尼尔·戴维说：“近年来，我越来越深刻地感受到，泰德深受他叔叔的影响，叔侄二人的收藏品位和倾向是有着明显的共性的。泰德的收藏范围很广，一宫派和奈良派的刀镡，以及虎溪作和田中岷江的根付也占了泰德收藏很大的比重，但是他的挚爱绝对是印笼，各类艺术家和各种工艺的印笼他兼而有之。虽然判断他最喜欢的风格还是略有难度，但是我的总结是，泰德倾向于小川破笠（笠翁）、古满派后期的研出莳绘、田付东溪（寿秀）和柴田是真的作品。还有一种比较吸引泰德的题材是跨界的作品，比如带有明显印笼风格的小柄，或者根付风格的刀镡，印笼或根付风格的缘头等。”
日本在元禄时期，随身携带之印笼开始产生专门工匠进行装饰。技艺超群的印笼师受时人所称颂。当时的德川幕府聚集了大批名匠，包括：梶川常岩、山田常嘉，以及小川破笠、饭塚桃叶、古满休伯、古满巨柳等等。京都则以山本春正、塩见政诚闻名遐迩。江户时代后期，在大御所十一代将军德川家齐之时，官家的日常用具和嫁妆皆以莳绘装饰，达到空前繁荣，到明治时代臻致完善的所有莳绘技法基本上在此时成形。
泰德在收藏中绝对是个有观点的人，但是他很少显露出自己的观点，得用激将法。泰德与埃德蒙·路易斯（Edmund J.Lewis，日本印笼收藏家）、保罗·莫斯（Paul Moss）对小川破笠的印笼作品研究同日本本土的研究人员有所不同，小川破笠是一位杰出的漆器工匠，但在日本的影响远不如在西方的大。1982年泰德写过一篇完整论述小川破笠作品的文章，并讨论了自己藏品中小川破笠的印笼。同日本本土研究人员的见解不同，泰德将很多已经定为小川破笠作品的藏品划归为他的徒弟、同僚之作，甚至是仿作。埃德蒙·路易斯笑谈：“在讨论过程中，必须要在脑内过滤掉泰德优雅高贵的英国口音，因为泰德高贵的英国口音常常有一种无与伦比的说服力，仿佛他就是对的了。然而即便不用高贵的英国口音，泰德也会努力捍卫自己的观点。”
记者 李晶晶
