读过很多散文，而我把散文写成了自己的样子。
如果你问我，散文是什幺样子的？我不能用语言细细表述出来。因为散文的灵活性，让它因作者不同而千变万化。我只能套用一句：“散文，是形散而神不散。”
阅读散文，我会用心地领会作者的思想和情感。散文的内容，作者不论是描写自然，还是述说人生，不论是说自己的事，还是说别人的事，都融进了自己的思想和情感。散文是对事物的特殊意义和特殊美感的表达，体现着作者的个性，让读者从中见到作者的经历、趣味、志向、学识、修养等。喜欢一篇文章的内容，往往是因为在文中找到让自己产生共鸣的思想或情感。
作为一个喜欢写作的人来说，我着重理解作者的表达形式。忘记了是谁说过，文章的时代性、思想性与艺术性中，艺术性延用最多。一个时代与另一个时代的特色无法复制，思想也不能模仿。而文章的艺术表现形式不会过时，是跨越一个又一个年代后，仍然可以学以致用的。
关于形式。有人说，散文姓“散”，就是散淡散漫，自一由灵活的意思。这种自一由灵活，表现为在服从内容需要的前提下，写法不拘一格，任意起止，大略如行云流水，文理自然，姿态横生。我们读朱自清、冰心、鲁迅的散文，无一不是精心巧构，自然顺畅。如果细究，就结构而言，千变万化，文无定法。有的讲究章法，形式缜密，读者很容易撑握脉络层次，如朱自清的《春》。有的只是抒写一种心境或情绪，错综变化，全凭主观感情的暗中控制，因而形式上显得随意，似乎结构无形，如居里夫人的《我的信念》。
鲁迅说：“散文的体裁，其实大可以随便的。”冰心说：“散文比较自一由。”所以，没有人能给散文一个定式。在文学性里，写作形式的创新是值得关注和支持的，创新有利于文学的发展。只要一篇文章能见中心思想、不离题，大可以发挥自己的个性。不同风格的文章难以比较，但优秀的散文不可能是随随便便写出来的，一篇小散文也许写作时间仅几个小时，却需要作家有深厚的素养。好文章很多时候是精雕细刻出来的。
就笔法而言，散文大多从细小处落笔，诗意盎然。在对人物事件的细微处、局部处精描细绘出精彩，如朱自清的《背影》就父亲的背影这一部分大做文章，将细节不厌其烦地写来，在这些细细的描绘中，把感情渗进去。描写是抒情的起点或依托。有些散文没有具体的人事物描写，只是一种语言的表述方式，但我们读起来却觉得是具体的、形象的，因为作者运用了形象化语言，如英国哲学家罗素的《我为何而生》一文中，旨在说明我为何而生的理由，但全文没有纯理性的说教，几乎全是可感可知的形象化语言，化一抽一象概念为具体形象，让哲理生动起来，更自然地融入读者的心灵。也有些夹叙夹议的散文，一方面细描人事物，一方面说出自身感悟，而那些闪光的思想是散文的亮点。
个人认为，散文最难的是意境的创设，意境创设要做到与思想、立意、情感完美地融合在一起，才能成就一篇自然优美的散文。
都说文如其人，散文更是如此。名家都有自己的风格，他们的作品即使不署名，熟悉他们的读者也能从风格上看出作者。如鲁迅的散文深刻、峭拔。郭沫若的散文气势浩荡，又清丽、缠一绵。老舍的散文诙谐。冰心的散文慈爱，等等。一个人的写作风格不是一朝一夕可以形成的，必然是在长期的实践中，经过无数次取舍而逐渐形成自己喜欢的风格。每一个作家都有否定自己的时期，比如茅盾，曾否定自己的前期作品。比如法国诗人兰波也曾否定自己前期的浪漫派诗歌，要朋友把它们统统烧掉，重新尝试新的突破，进行大胆的创新和改革。
我不是名人，不是作家，但我是一个有个性的人。我的个性特征决定了我的散文的样子，有感性的一面，也有理性的一面；有现实的一面，也有梦幻的一面。喜欢诗意浪漫的语言，喜欢浸染人生哲理的思想。在我的灵魂里，矛和盾友好地并存着，混合着，它们的冲突也是柔软的。我的人生经历告诉我，人生是用来悟的，我们遇见的每个人每件事，都在告诉我们一些道理，只有我们悟出来，才能走向豁达、走向快乐的境界。喜欢写带有自己思悟的文字，只是我还是一个学生，没有更高的文化底蕴表现出艺术美感。
我想写作有不同的阶段，初学时，毫无主见，感觉哪些文章好就去模仿，别人提出意见马上去更改。当经过一段时间的阅读和练笔，自然地在文字中悟出许多道理来，同时对文字的鉴赏力越来越高，懂得取舍，形成自己的风格，有主见地去写。有时，别人的中肯意见也会给自己一些提示，潜移默化，直到某一天，自己又有了新的领悟，自觉地改变自己。
散文写作，就让它且写且自然进步吧，不管现在写成什幺样，都是自己当下真实的样子。
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