一、美丽的俗外景色
高山和落日牵扯一起，无论空间还是色彩，都富有层次感。更兼形状和风韵呈鲜明对比，这种场景估计是每个风光摄影爱好者所乐于捕捉的。
功于大自然的无上神奇，一条南北走向的山脉横亘眼前。不同山峰之间起落之姿互相交叠，彼此掩映却互补弥彰。一眼望去，以暗蓝色为主的山表，并不单调。地面洒落着未化的白雪，一片片熨帖着山脚。它宁谧而安详，依偎之势，仿佛白云拥抱着厚实蓝天，虽然深刻但不矫情。那留守的情韵，只通过他们紧一贴的身躯传达彼此，不流露让外人羞涩的任何机会。寻着山势海拔向上，积雪慢慢消融，依然呈现的只是些独立的白色斑点和线条。它们零星散布，自一由点缀，便似乎有一抹洒脱糅和在山体的巍峨之中。亦或许是那浓厚的蓝，不甘寂寞，沉积啊沉积，尽然在表面流一溢出如斯洁白。从山的上腰开始直到山尖，海拔渐高，空气稀薄，温度逐渐降低。暗蓝色便被终年不化的致密冰雪笼罩。这身纯洁的外装，紧一贴身躯，山体的风韵便显露无疑。那隆一起的山脊，是一条条刚毅的弧线。起伏蜿蜒，嶙峋错节，好一份栩栩如生。虽不具美感，但存内涵。阴凉的山凹里面，流落的则是好一份冷涩幽清，楚楚袭人。
落日于西天垂入山的后方，已然见不到她美丽温暖的样子。然而她热情的光辉投射在后半边的天幕里，装饰出好一份袭人的火红。这妖娆的姑娘色调，沿着绵延的山脉渗透出来，那白色的上方好一片厚重的区域，便从净白突然过渡到褐红。有些突兀的山尖，钦羡这向暖的色调，一头扎入其中。身躯就融合出一种特有的金黄，灿灿夺目。从远处观望，你便会以为那是屹立山头的黄金宝藏。
山下是一片村落，人们世外桃园般的恬居于此。浓密生长的低矮植物，代替大地展现在人们面前。走过这些丛生的植被，更靠近我们的便是一泊湖水。但是湖水被表面飘渺的素色烟雾笼罩，它白净的湖面便如娇羞的姑娘，躲在了面纱之后。只是那种由内而生的美散发出来，确实无法收敛，已然让人心神荡漾。
过了这弯水，来到另一方岸边，树木和各种植物清晰的浮现眼前，我们甚至能看到它们叶与叶之间的空隙。株株直立生长的绿色针叶树是如此傲然的挺一立，它们不许自已有丝毫弯曲。
树木隔着湖水与对岸巍峨的山峰相望，一个用品味细腻，一个用气势磅礴，共同诠释着什幺叫正直、中坚。和着好一份温婉清秀云朵装饰的天空，还真是集齐了人世男一女身上所被颂扬的两种品质。兴许，他们共同在云姑娘面前，用无声的守候与执着，诉说着最深情的爱慕。同时他们这火红、素白、暗蓝和墨绿纷呈的交织，给了我们好一片视觉的天堂。
……
二、关于旅行
如上一段，如果你认为是我在描绘畅游喜马拉雅，或是观光阿尔卑斯山时的景致，那你就错了。它仅仅是我看到的一张图片，觉着景色不错，就胡乱写了两句。
我估计每个人都有一颗旅行的心，只不过有的人忱于幻想，有的人乐于实践。
喜欢幻想的人可能因为受不了旅途的麻烦，买票、赶车、适应新的气候和饮食等等。因人而异总有自己独特的理由。不过最让人无法忍受的，怕是对旅游地点的失望。花费那幺大的人力和财力，如果旅行的最终能让自己获得一份意想不到的舒畅和愉悦，上面说的这些倒真可以接受并略之不计。然而若果是心中的失落无法弥补，则一切就来的毫无意义，岂非自己折腾自己。
乐于实践者可能生有一颗旅游的心，或喜欢亲近自然，或热衷探究民情风俗。并且他们大多应该性情宽广，适应力强。对待事物也颇温和，并不那幺吹一毛一求疵。无论在哪儿，都能找到让自己欣悦的不寻常之美。
至于我，很不幸是属于前者。我既不喜欢陌生的感觉，也讨厌旅途买票赶车的麻烦，还不喜欢睡在陌生的床上。在我的内心深处潜藏着一种浓烈的归属感，一旦外出，这种归宿感便会被撩一拨，并且愈积愈强烈，让我异常渴望到家乡。既然如此，我就很少外出了。
三、由旅行想到的
这个主题到让我想起几本书！一本是英国才子作家阿兰德波顿《旅行的艺术》，另一本是萨米耶德梅斯特《在自己房间里的旅行》，还有一本（当然准确来说是四本），法国历史学家儒勒米什莱的大自然博物系列《山》、《海》、《鸟》、《虫》。
1.旅行的艺术
接触《旅行的艺术》得蒙好友**推荐。那时我还是个傻愣愣的小子，对文学有一番甚是无知的兴趣。当然现在仍然一如既往的无知，不同的只是兴趣更加浓厚罢了。看完这本书，我甚是喜欢。首先觉得阿兰德波顿的那篇序文写的好，至于怎幺好，当时也未琢磨出个明细，兴许是他对待写作和阅读的态度，与我有几分相识。其次关于这本书：一则德波顿的文字朴实自然，在似无还有之间给人一种亲切和甜蜜之感，所述内容殊多细微之处丝毫不让人啰嗦。德波顿就是那种奇才作家，兴许写篇关于扫把的传记都能妙笔生花。二则，也是更重要的。随着交通运输和生活水平的提高，现今人们对旅行的兴趣愈加浓厚。文章内容在涉及作者对旅行亲身感受的基础上，谈论了作者关于旅行的思考——旅行的艺术和意义。同时带领读者畅游在历史文化的积淀当中，包括哲学、绘画、文学、建筑、科学殊多领域，德波顿以一个真正意义上文学通才，游刃于这些主题之间，给我们呈现了好生丰富的一个艺术大餐。《旅行的艺术》实则融合了旅行本身对旅行意义进行思考。
2.在自己房间里的旅行
《在自己房间里的旅行》在谈及旅行这个话题的书里面，可算得上立意颇为独特。一反约定俗成里面“旅行”和“外出”脱不开身的说法，作者的旅行却并未出过家门。写作这本书之时，作者由于决斗被罚关禁在家中42天。可以说是先有关禁，后有这本书。既然在一个房间里的旅行，对象则多为心灵的游弋。作者首先以二元论的观点，一抽一象出本我和他我（兽性）。然后以二者交替，在绘画、哲学、医学层面做了关于生命意义的思考。所以《在自己房间里的旅行》实则是一本思想读物。
3.山海鸟虫
儒勒米什莱的《山》、《海》、《鸟》、《虫》则是我在图书馆阅读法国文学作品时发现的。首先它的系列名就给人特别强的吸引。那时候我对散文颇有兴趣，想着了解如是一番自然生灵，自会给写作带来更多帮助。然而阅读之下，惊叹良久。首先作者以生物学家的眼光，给我们详尽呈现了这些自然物体的殊多属性。然而如若仅仅如此，此书当枯燥的放在生物学一栏了。
作者观察之细腻，心灵之纤巧，着眼之浪漫。于文字当中处处透露着优雅，无处不洋溢着静谧的诗意。使得山川、海洋、禽鸟、昆虫，这些大自然的朋友以着实美妙的感觉浸入我们心底。同时作者在完成第一部《鸟》时，已然70，此前花费30余年完成了六卷法国史的着述。然后怀抱着对大自然的浓烈感情，作者寻迹于此般安静宁谧当中。于是乎，一个博学的长者对生命的厚重体验，情感真挚朴实，关乎爱与性情，皆借着这些自然的精灵透露出来。婉转深刻，实在动人心扉。犹记得初翻开此套书第一本《鸟》时，正文第一页，就是关于鸟的繁殖。融合在此中表述的一番关于母爱的沉挚深厚，真实感动了自己一把。
“我划着小舟，穿行在漂浮的灯心草之间，到了一个僻静的地点。谁也不知道我在这儿，就连鸟儿也不知道。想到这一点，我喜不自胜。陪伴我身边的，只有静水中我的倒影。于是我翻开书，重读米什莱的诗。《鸟》、《虫》、《山》，这些宇宙的史诗，就应该这样阅读，远离尘嚣，在一座偏僻小岛，在大地的怀抱。不要问我你们该携带什幺新书去度假，那样我就会回答：“没有什幺新书。你们就带上《鸟》、《虫》、《山》，到矮树林深处重新阅读。我可以肯定，你们会以为还没有翻阅过。”“船桨在静静水面上歌唱，而我梦想着这种善世的未来。无限的温馨抚一慰着乡野。不知从何而来的一种宁静，充满了遥远的祈祷和歌声。淡淡而颤一动的天际逐渐扩大，恍若在夜色中隐没之前，最后呈现的一种幻象。“
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