李存信：1961年生于青岛，被称为“毛泽东时代最后的舞者”，曾因“叛逃”事件引起轩然大波，现为澳大利亚昆士兰芭蕾舞团团长。自传《Mao’s last dancer》被译为二十多种语言，并被翻拍成电影。
无论是11岁时决定命运的选拔之日，还是后来在美国深受“叛逃”罪恶感和思乡折磨的岁月，他一直把芭蕾当成拯救自己和家庭的方式。
“帮帮我！”
一扇大门打开，4个大汉跑过来，把李存信和伊丽莎白（Liz）分开。李存信试着挣脱，但毫无作用。他们很快抓住他的手脚，把他抬进了顶楼上的一间小屋子。
1981年4月，官派赴美学习芭蕾的中国年轻人李存信和美国女孩Liz相爱成婚。“出于爱情和对艺术的向往”，在原定回国日期前，他提出希望留在美国，没想到被中国驻休斯敦总领事馆扣押。
“副总领事张宗绪以为可以说服我，说服不成怕担责任，就把我扣下。”李存信在里边又惊又怕，完全不知道外边天翻地覆，时任美国副总统布什也出面了。“后来我听说，邓小平发话，说尊重我的个人选择。”
21个小时后，李存信在一片闪光灯中步出总领馆。身后，是张宗绪的一句：“你从此是一个没有国家、没有人民的人了。”
那之后，李存信确有好几年被切断了和国内的联系，饱受污名。但随着事情的明朗和中美文化交流解冻，他的名字早已不再是个“敏感词”。在休斯敦跳了16年王子之后，他移居澳大利亚。
7月的一天，我们在国家大剧院见到了为北京国际芭蕾舞比赛担任评委的李存信。这位54岁的昆士兰舞团艺术总监离开舞台中央已有10年以上，走路时依然有着舞者的轻快。他头发蓬松，西装衬领没有系扣，与人交谈时亲和有加。有别于几位国外“明星舞蹈家”评委，他特别爱笑。每逢微笑，眼角那又密又长的鱼尾纹仿佛也舞动起来。童年时的种种困顿、不堪，前半生的沧桑，今天在李存信脸上难以捕捉。
跳芭蕾给江青看
“李是一个极好的舞伴。他举起我的时候，感觉仿佛有两根立柱在支撑着我，旋转时他的手部动作很快，也很稳。在舞台上他无比自信，又能赋予角色新意，总能让观众’Wow‘起来。”李存信在休斯敦舞团的舞伴道恩·斯堪内尔（Dawn Scannell）告诉我。
但在初到美国时，顶着“万里挑一”留美背景的李存信，要面对的不只是内心的自卑，还有外界的质疑。
1983年，初出茅庐的他在纽约演出，担纲《堂吉诃德》的主角，台上的他转过头，观众席上“集体倒吸一口气”。舞团董事会有人质疑：“一个黄皮肤，怎么能演西班牙人？！”
带给斯堪内尔“支柱”感的李存信，身体条件并不算好。前中芭团长赵汝蘅说，“他最基础的训练来自于北京舞蹈学院，我们所传承的俄罗斯和其他学派，这是最根本的。”
李存信的这所母校，当时还叫中央五七艺术舞校。1972年，刚刚11岁的他，被江青派来的军代表选中，从青岛的山沟里来到北京学习。多年后他被称为“毛泽东时代最后的舞者”，正源自于此。
入学头两年，他时常感到崩溃。腿上力量差，有老师毫不留情地斥责他“头大无脑”，对芭蕾这东西他只有恨意。“存信很要强，虽然腿可能比常人略长个两三公分，但11岁骨骼定型了，训练起来苦得没法，他怕人看笑话，就蒙在被子里哭。”三哥李存茂说。
“李式土法”就是背着沙袋上下楼梯，夜里偷偷点着蜡烛在排练厅苦练–那时学校并不鼓励这种用功。7年之后，他的Pireoutte（旋转）从三圈到五圈，最后到十圈，成为他的技术强项。
