“如果我能知道观众想看什么，我就是世界上最好的综艺制作人了。”朴羽珍否认对观众心理了如指掌，“现在观众的智商太高了，自我意识和判断力特别强，所以大部分综艺都会很快遭到腻烦。”韩国明星们现在甚至开始挑战高难度，进入职场面试、侦查罪案这些专业领域。但是和参加影视剧一样，综艺节目同样需要明星承担一个鲜明的性格形象。但是在这方面，多年积累的经验让韩国演艺界早就已经把“综艺技”当作入行必要元素来培训。日本演艺界管这种技能叫“反应”。在任何事态、环境下，明星都可以用“反应”来固化自己的性格形象。小气、死宅、懒惰、贪玩、浪费、软弱，很多明星的愿意展露的都是无伤大雅但要有趣的特点。
真实缺点的适当“放大”和“缩小”，是明星综艺的杀手锏。甚至可以说，明星有意在电视上营造一个反差感的形象。惯有的镜头是电视里同时出现两个对比画面：一个是舞台上华丽妖娆令“粉丝”疯狂的明星，一个是邋遢素颜没朋友盯着电视叫外卖在家喝酒的宅女。这也是为什么《来自星星的你》里的女明星千颂伊失恋在家发酒疯的片段那么深入人心的原因。有人认为韩国综艺已经成为明星的宣传片。但是这种宣传恰恰符合了时代潮流和观众心理——去神，也是造神的一部分。
制造反差要把明星的优点和缺点都表现出来，普通人才对明星有亲近感。金秀贤参演《来自星星的你》之后，他早先参加韩国版“跑男”的节目再次被观众追看。当时已经出演了《盗贼联盟》、《隐秘而伟大》两部叫座的电影，马上就要够上一线明星的金秀贤，在节目里还是因为笨拙被嘲笑是“真是英俊的笨蛋啊！”他留着电影角色里的蓬乱锅盖发型，笑容也和角色设定一样憨厚老实，然而这样的性格形象设定、优缺点表现，和他的影片宣传是一致的。
“人味”取代了“星味”。韩剧曾经被视为“手指尖相碰已经是底线”，而现在韩剧里的偶像热吻已经是收视法宝。明星需要被了解、被消费、被认同、被占为己有。明星的反应和自我设定来自主观性。但节目却可以引导观众认同这个新形象。人们总渴望知道一个明星更多的故事。莫杭说，人们需要的不是明星，而是一种类型、一个活生生的样本、一种存在。在韩国版“跑男”收视率已经慢慢下滑的今天，刚刚播出的一期节目收视率从五六个百分点一下子冲过了12%，原因是跑男成员李光洙刚搬进新家，就被节目组其他成员“突然”一早闯进来。结果一脸牙膏沫的主人没来得及藏自己的电脑——里面出现了被镜头公之于众的色情片。“光洙也是男人啊！”这期节目不仅没有让李光洙人气下滑，他“被骗”的愤怒表情，却使观众更喜欢这个刚满30岁却一直没什么恋爱运的男明星。作为一个零基础的演员，他甚至开始参演最热的电视剧。与中国的韩版综艺最大的不同是，韩国明星综艺制作之前达到了充分的了解和沟通。连艺人的小动作、说话小习惯、喜欢玩什么、怕什么全部都了解了。而且韩国各种类型的明星综艺做了这么多年，韩国人在心理上早就开始不知不觉地接受了偶像明星“和我一样会做错事”的设定。
“一个明星的综艺形象不可能完全设计，也不可能完全真实。”有别于传统英雄，韩国明星是当今韩国社会流行文化所创造的世俗神话和偶像。这种世俗性要求紧随社会文化当下的潮流，也就是明星所处的节目要面对的大背景大环境。比如“我独自吃饭”，就是到明星家里去跟拍一天，看他怎么生活。朴羽珍说，早先的综艺都是节目预先设定信息比较多，艺人很容易在框架里表现。现在难度加大了，而且艺人也知道了该怎么做，反而自由度很大。“基本上明星有意愿参加，又能获得酬劳，又能塑造他自己更丰满立体的形象。”这三点让有表现力的明星对于“我独自吃饭”特别钟爱。“明星懂得，观众想看的并不是明星的弱点。”节目组着眼于社会议题：与中国、日本一样，越来越多年轻人来到大城市工作，在很长的时间里，性格内向、不善交际以及沉迷网络，使独居越来越成为趋势。“年轻人一个人租房，一个人吃饭，他们更想看到的，是明星们独自生活的方法。”明星成了特定的文化意识形态的表现符号，他们在节目里的作为，甚至会带动观众生活方式的潮流。
“他要做什么？什么时候？想不想做？这些都是节目等出来的。”朴羽珍说，现在最流行的观察式明星综艺，20分钟的播出，需要几十个小时的跟踪拍摄里，大部分时间不是“拍摄”，而是“等待”。对于每个人好奇的明星表现到底是不是编剧一点点写出来的？朴羽珍回答过许多次。明星在综艺里展现的是一种选择性真实，这个角色形象是明星本人的需要。但是节目做的是点子策划，不是做纪录片。“每一句话都是明星自己说的。”朴羽珍说，不管后期制作怎么剪或者不剪，语言是无法更改的。“你要相信一个节目绝对要让所有明星都说话。”可是反应能力和情商是个硬功夫，很多明星文化水平不高，但是在电视综艺里的“反应”却充满了高情商的火花，也正是观众期待的化学反应。
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