2002年，江国庆认识的上海市一位区文化局局长，询问他敢不敢用皮影刻一幅《清明上河图》。回来后，江国庆试了试，觉得可行。很快2003年“非典”爆发，旅游停顿，制作人员正好也没活干了。于是，他从上千人中精心挑选了18人，从朋友那借了一个大院，开始封闭作业。
投入巨大，光原料就拉了几卡车，由于前期经验不足，牛皮收缩性状不同，在拼接原作中水纹时老出问题，他们废了很多牛皮，“十块只能做出一块”。后来全部采用了牛屁股上的皮，结果完成全套154块60厘米×40厘米的皮影，用掉了470多头牛身上的皮。挑战很多，由于从未做过如此大的皮影，江国庆和汪天稳新做了很多刀具，还开发了七八十种新的刀法。经过近11个月的努力，这幅投资达上百万元，高1.2米、长23.58米的巨作终于完成。
2004年4月，当这幅作品在上海美术馆展出后，马上有三家拍卖公司希望签约，给出的评估价是800万元。由于已经答应赴台湾历史博物馆展出，江国庆最终没有将其拍卖，打算将它作为未来博物馆的镇馆之宝。
此外，江国庆还与师父合作创作了《文成公主进藏》、高达1.8米的《门神》等大型作品。2007年，江国庆联合几位艺术家，创作了中国首部皮影动画片连续剧《小藏羚的荣耀》，获得“五个一工程奖”。
大约八九年前，采用激光雕刻技艺的机器皮影兴起，原来一个人几天时间才能做出一件皮影，现在一个人管两台机器，一天就可以做150件皮影，价格也一下由几百上千元下降到几十元。机器皮影给传统皮影生产带来毁灭性的打击，很快占据了90%的市场份额。
为了解情况，江国庆专门买了一台机器，花了几个月时间研究，发现即使以他的技艺，用机器做出的皮影与传统手工皮影仍有天壤之别。在工作室，汪天稳特意取出机器皮影的牛皮，稍作撕扯，便碎成几块。
更重要的是，在江国庆看来，“机器皮影成千上万一模一样，做出的东西没有魂，不像手工皮影每件都不一样，凝结着匠人的灵气和才华”。
昙花一现的演出改革
当汪天稳在上世纪60年代跟着师父，学习湖南皮影灵活的活动关节，试图改进皮影演出效果时，李世杰在西安德庆皮影社的演出改革，已经进行了好几年。
生于皮影演出世家，李世杰7岁学戏，在12岁时已小有名气，人送艺名“十二红”。1953年，在渭南的物资交流大会上，李世杰和父亲两个人轮流唱，一连唱了一个多月。此前，德庆皮影社的副社长卢成福已给他打了招呼，让他演完后就过来帮忙。两年前，德庆皮影社成立，能唱能跑的卢成福拉起摊子，并把师父谢德龙请来当社长。
1954年，20岁的李世杰来到德庆皮影社，很快成为社里的实力主唱。德庆社每个周末演出两场皮影戏，观者如云，当时陕西的戏剧氛围很浓厚，光有名的秦腔剧团就有十来个。除了常规演出，德庆社有时也被叫去给领导演出。
李世杰现在还记得，当时的陕西省委书记赵寿山很爱看皮影，有时晚上给文化局打电话要看戏，单位很快便派车过来，连人带箱子，把他们拉到资源饭店。吃过饭，再闲聊一会儿，台子一搭，幕布一撑，皮影戏便开演了。戏有长有短，有两个多小时，也有四个多小时的，生旦净末丑，一个人把五个关口，一气唱到底。
皮影的演出改革首先从灯开始，从最初的煤油灯到菜油灯，再到日光灯，映在亮子（幕布）上的皮影更加清晰。1959年，德庆皮影社到北京参加小戏汇演。汇演结束后，他们从别的剧社拿来本子，加以修改，创作了《张郎与金鱼》、《猪八戒学本领》、《深夜凯歌》等新戏。
在这些新戏中，他们对演出效果做了许多有趣的尝试。把帆布放在纺线车上面，搅动纺车，带动帆布，造成刮风的效果。用细竹篾配合灯光效果，做出下雨的特效。后来到西安的汪天稳，还记得在《猪八戒学本领》中，通过水平移动事先画好的幕布，造成猪八戒巡山时不断前行的画面。此外，通过烟雾制造筋斗云的效果，用灯泡、红玻璃纸、硬纸片画好的火焰形状，营造孙猴盗扇中的火焰山。“扇子一扇，火烧了半个亮子，美得很。”李世杰对当年的创新津津乐道。
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