为了达到这两个目的，先用三次元模板制作弯曲的混凝土墙面，然后对树枝逐一进行激光扫描测量，用电脑三维模拟台风期间树枝摇摆的幅度。房间设置将避开树木会移动的区域，用悬臂固定在树枝振幅之外。为了不损伤树根，还请树木专家查看和推算树根的分布位置，地基以及构造墙有意做了退避。
“建筑术语中，为了建造地基而挖地叫作‘斩根’，与此相对，我们所做的事情是‘生根’。我着眼修建的不仅是为人的居住而存在，也是为了树木以及鸟儿们而存在的房子，这样的体贴为建筑物带来独特的善意。”中村拓志说。
出于这样的体贴与尊重，房屋为了给树木让路而发生了形变，屋顶高低不一，但是所有的住户都拥有了一间树林边的小屋。这片住宅被命名为“跳舞的树木，唱歌的鸟儿”，风吹来的时候树木摇曳起舞，树林里有鸟儿的歌声传来，阳光滤过繁茂的树枝，给人美好生活的感觉。
后来的Roku艺术馆也是延续了与此相似的脉络，不同的只是新种植的树木。在栎木县小山市的商业街上，业主要在那里建一个小型私人美术馆用于展示已故父亲收藏的画，以及一个沙龙氛围的咖啡厅。不过，地块在马路旁边，来往车辆很多，绿化却少。所以，建筑师决定先在地块内种植树木，形成一个适合鉴赏绘画的清寂环境。
一般来说，建筑师会在建筑主体完成之后，再着手园林景观的设计，Roku的设计却是先选择适合移植的树种。常绿乔木种在北侧，冬季的时候挡住寒冷的北风，落叶乔木种在南侧，以便夏季遮挡阳光，花园小径两侧则种植带有芳香的花草树木。基地上总共种了三排树，每排6棵，接近网格图案。每棵树的枝干之间保持一定的距离，整个场地未来完全可以被绿树覆盖。
艺术馆用地面积700平方米，总建筑面积100平方米。与“跳舞的树木，唱歌的鸟儿”相似，事务所用三维测量和电脑建模的方法计算树枝的布局生长以及强风下的摇晃程度，利用这些数据，在树木的缝隙之间展开建筑。房子必须适应树木的布局，与它们相互混合在一起。画廊展室被插入场地后方的两排树之间，咖啡馆的地面略微抬高，突出两者之间的细微差别。
某种意义上，树木形成一个厚厚的隔膜，轻柔地包围着建筑物，不同季节里控制阳光、风、湿度等自然因素，释放氧气吸取二氧化碳和污染气体。为了让观众在艺术馆里也能感受到树木的存在，天花板和墙壁采用柔和的曲线，形成一种人、建筑物和树木紧密偎依在一起的效果。
因为入口处刚好在低树枝的下方，天花板的高度不得不降低到1.7米，穿过树枝后的内空间，再不受制约地一气拔高到6.2米。就像日本传统茶室的爬行通道，人们不自觉地低头弯腰穿过入口。咖啡馆部分的天花板同样很低，沿墙放置长条板凳，给人躲在树荫下的感觉。
在中村拓志看来，虽然Roku艺术馆的建造花费了大量的时间和周折，由此衍生出的情感会渗透到人、动物、树木之中。也许，这样的情感共享，唯有建筑能实现。
主笔/钟和晏 图片提供/NAP Co.
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