(二)
温暖湿润的气候让南方多流水，正像寒冷干旱让北方多风沙一样，清清流水让南方像桃花般妩媚多情，苏州、杭州、桂林，精致的城郭荷叶一样浮在南方流水之间，黄梅锡剧越剧和那些多如芝麻绿豆的采茶调秧歌调，都像南方甘蔗一样清甜。风调雨顺的气候让南方人民种稻植桑酿酒水纺丝绸，富足的生活又让南方的才子佳人多如鸳鸯蝴蝶。南方的故事多与南方的流水有关，王昭君生于三峡香溪之畔；西施浣纱后与范蠡遁隐西湖；杜十娘沉百宝箱于逝水中；娥黄女英就沿着叫潇湘的流水一路撒下斑斑泪痕；李白泛舟桃花潭才留下一曲千古绝唱；那个叫屈原的诗人，在艾草清凉的气息里，带着亘古的悲伤与哀愁自溺于江中。多年以后，词人李虞才写出相同的感受：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流-----这便是南方，这便是温庭筠和郑愁予的南方，多水多桥多莲藕多莲花，出诗歌出才子出美人。这是南方，这是产茶叶产瓷器的南方，茶叶嫩的像春天的心尖儿，瓷器青的像头顶上的一片天。拨开青竹与翠柳深处走，十里苏堤或十里秦淮，苏州老得胡须发白，扬州瘦得弱不禁风，苏小小花枝乱颤，祝枝山乱花迷眼。这是南方，这里有茉莉与芙蓉，孔雀与鸳鸯，扬州风月与苏州风俗，还有徽州大山里白得象白天一样的宣纸和黑得象夜晚一样的徽墨。有了这两样宝贝，唐伯老虎与唐后主在拈花惹草的同时当然要舞文弄墨，南方的才子多如青草露水，他们的诗文多作于花前月下的青楼或细雨斜阳中的书斋。这样的诗文里总有一股南方的古典与柔美，那是来自与南方盆景似的山水间与北方完全相悖的落花与流水的气息，散发在南方文人身上就是书卷气。你细读写在毛边纸上的诗文：落魄江湖载酒行，楚腰纤细手掌中轻。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。正是江南好风景，落花时节又逢君-----南方的诗文离不开风花雪月，南方的风水造就了南方文人又制约着他们，南方文人因而显的轻薄小气无病呻吟，总是和秦淮八艳红楼裙衩之类的红粉佳人藕断丝连。红颜祸水是古训，想必竹林七贤初唐四杰肯定知晓，但南方才子从李龟年到李商隐，哪一个不是舍着自己家性命扑通扑通地往祸水里跳？后来一位写有《金粉世家》的南方文人干脆取名张恨水，这样的文人除了口占几句如梦令或回忆秦娥再抹上几笔兰草外，实在没什么用，在农耕时代，别指望他卫国守疆或牧牛播种。一个叫陶渊明的老先生倒是当了县令，可只做了七十二天就弃官回家重菊花。李虞碰巧不费吹灰之力做了一国之君，结果怎么样？好端端的一片江山就让他给败了，任他把栏杆拍遍双手拍红也枉然。把所有的心思全花在吟风弄月捏弄三寸金莲上，这样的国岂有不亡不破之理？
大平原大草原大戈壁，这是我经验里的北方-----中国地理上的华北、东北和西北。在南中国的北方，西伯利亚寒流席卷国土的时候，北方就像一匹骏马穿过暴风雪和沙尘暴驰骋在我家园上空，驰骋在我瑰丽的想象之中，古歌仿佛从诗歌源头沉吟起来：天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊-----这便是北方，不多的雪水融进一条叫黄河的河流，泥浆血浆似的流水凝滞不动，汉民族就在两岸玉米高粱似的遍地生长。北方诗人一提笔就是北方大漠的雄浑与苍茫：秦时明月汉时关，万里长征人未还。黄河远上白云间，一片孤城万仞山。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动-----这是北方，这是寒冷干旱的北方，这是张承志和腾格尔的北方，常常是荒沙千里寸草不生，曾经的都城楼兰、高昌都被流沙所没，风不调雨不顺的气候给人类的生存雪上加霜。但从另一个角度说，苦劣的生存造就了强硬的民魂，只有狂风才吹得起猎猎大纛，只有苦难才塑得出坚毅筋骨，北方的男人站起来顶天立地更多的是硬汉，那些在血河里沉浮在沙场上拼杀的男儿出人头地就成了杀人如麻的一代枭雄：秦始皇、李闯王、成吉思汗、努尔哈赤------发生在北方冰天雪地里的故事哪一个不命令人荡气回肠：苏武在西伯利亚风雪中牧羊十九年坚不服降；蔡文姬为乱军所俘虏，弹拨《胡笳十八拍》最终得以归汉重操大业；穆桂英亲自率领杨门女将抵抗外寇；水泊梁山一百单八将啸聚江湖揭竿而起；还有那个叫玄奘的大唐高僧历尽千难万险西天取经--------
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