在舞台上，她往往有演员的灵感，包括直觉判断更加直接和强烈。她知道观众需要在哪里过瘾，在哪里会过意不去。她希望郭小男给她更大的空间，可是郭不肯，他是戏剧导演，自尊心又超级强大，在他的观念里，导演就该大过演员。可是在敏感的茅威涛这里，她的天性会导致自己经常和导演冲突，说到底，就是谁听谁的。
最近排《二泉映月》的时候，他们又争执起来。“我觉得阿炳不需要那么多合理性，比如他为什么去嫖，为什么得性病，这些都不用多思考，可是导演一定要加上他是私生子，要合理性。”新的一轮争斗和妥协又开始了。
有很多导演喜欢茅威涛，包括新近到中国来的日本导演铃木忠志，他想让茅威涛演他的戏。可是目前茅威涛还没想好。她反复地说：“有一天，我真要冲出去，找各种导演来导我的戏，要么是导演控制演员，要么是演员控制导演，我得走出去。”
孤独的前行者
这其实是无法解决的问题。一个好的演员，在自己的道路行走上，不仅是碰到导演的问题，还会有碰到同路人的问题，一个舞台，永远不会是一个人的舞台，必须有志同道合的伙伴。30年过去了，小百花的创业者留到现在的，基本上都和她亲如姐妹，已经是家人的感觉了，可是大家真正了解她吗？
似乎是，又似乎不是。陈辉玲，当年的小百花的小花旦。最早在《五女拜寿》里面，扮演的是势利的小丫头，当时她刚从戏校毕业，本来觉得自己专业特别的优秀，是戏校的尖子生，可是和茅威涛、洪瑛他们这批舞台上有经验的人相比，“顿时觉得自己很弱”。
这么多年熬下来，现在她已经是茅威涛的固定搭档，像唐婉、红娘，包括在《江南好人》里放弃花旦行当演男人，去演欺骗茅威涛感情的恶少。这些角色游刃有余。“大概因为自己是吕派的原因。我的先生吕瑞英老师演的人物角色就特别丰富，从公主到丫环，都有。而且她特别支持我们排新戏，像我最近演的二流子，唱腔就都是她设计的。”高龄的老太太给《江南好人》这种并不受观众追捧的戏设计唱腔，只能说，在老一辈演员里面，越剧还真不是墨守成规，一成不变的。
可是要追上这种变化，并不容易。陈辉玲说她最初演《寒情》，完全不知道怎么演，就是在台上走来走去，整天被郭导骂，人物要自己塑造，要自己去理解，可是过去的传统戏里，所有人物的情感已经模式化了，“脑子里全是空白的”。
没有人帮自己创造，只能自己慢慢琢磨，这时候才发现茅茅的好。“她在台上是天才演员，你说她强势吧，其实她是在带你走，一个动作，一个眼神，里面都是戏，比如她演陆游，到最后一场，眼神里都是绝望，那个瞬间，我一看她的表情，自己就有了悲剧感，我们俩的默契，是这么慢慢磨出来的。在生活中也是，她一个表情，我会被她带着走。和她在一起，你不由自主会跟随着她。”
另一位老演员董柯娣，是当今越剧舞台上拔尖的老生演员。最早的时候从象山越剧团选拔而来。她是众所周知的“金嗓子”，前些天在剧场听她唱《五女拜寿》中的老公公，仍然是声有遏云之势，50多岁的年纪，嗓音如此有穿透力，非常少见。她说不仅仅是因为自己天赋好，还因为慢慢摸索到了发声的科学方式，“有点学京剧演员”。当年就是因为这个，她被招进小百花剧团。“那时候要办杭州户口特别困难，我年纪超过了几岁，可是条件太好了，所以就被招进来。开始唱小生，后来让我改老生。”
