关于电影的梦——专访侯孝贤(3)

时间:2015-08-19 05:47:53 

和演员的关系

三联生活周刊:你平时是怎么指导演员去演戏?我看舒淇也提到,说她在高空吊着,你根本看不到她的表情,却还说她表情不对。

侯孝贤:我从来不指导演员,也不给演员说戏。就给他们剧本看,对白都在里面,你自己去琢磨吧。

三联生活周刊:你电影里很多台词是演员自己去说出来的是吗?

侯孝贤:现代场景的话是无所谓的,就让他们了解了剧本意思后自己去说,我感觉这样比较准。除非他们讲得跟角色差太远,我才会调整。其实坦白讲,人没那么多话的,除非要吵架或者要讲理才讲一堆,平常日子哪有啊,都是生活语言嘛,你要沉默一点,你就跟他讲这个角色要沉默一点。一般的剧本里叙述了大部分的情境,把景布好,镜头摆好,他们就进去。没有试戏和练,直接。有时候也会反复,有时候一次就到位了,很快。得看他们进去的状态。因为我不是拍那种短镜头的导演。

短镜头你需要设计,比如这部分一定要拍到,这部分表情一定要有。她愤怒、她砸东西的要有,什么的要有,一个一个接起来是一个戏剧性的结构。但是我不喜欢这种,我喜欢时间是安排定的。上午、中午、下午,每个时间人的活动状态不一样,演员的状态是按照时间去走的,前面的剧情是什么她知道了,自然就有一种心情,比如她是怎么回家的、带什么回家。回家拍日常生活的更简单,吃饭睡觉就这些事儿,谁都会。有时候安排吃饭,就是饿了的时候,正午,准备好真实的午餐,现场做好,热腾腾的,妈妈在弄,女儿回来,很自然地摆碗筷。你要的东西,就是她们的心情状态,要在这里面呈现。

后来我拍古装也是这样子。就像电影里周韵跟张震的情节一样,张震不是气冲冲地进来要杀自己的夫人吗?里面他们的大儿子也没试戏啊,他看到张震杀气腾腾的表情就自己冲过去了,就很害怕,延续下去不知道有什么情节,就一直拍,拍到最后张震没法下手。后面我们都不知道会有什么,继续拍,周韵多厉害。看到一地的破烂,然后就喊孩子“过来,收拾”,完全就是她自己在安排。我在姜文家见到她的时候,我感觉她有一种祖母的架势。因为电影里她有三个小孩,那种关系里面,入戏很快的,她很懂得场景。

三联生活周刊:像舒淇,你说以前在你拍的戏里她属于一个很悍的女孩,但是这部戏里她很能忍。感觉拍你的戏,她的性格也变化了?

侯孝贤:我当然会给她看剧本。我知道她的个性,通常设计的角色离她的性格不远。你不要以为舒淇很斯文,她很悍的,年轻的时候尤其是,我没看过这种女孩。更重要的是她非常纯正,对人对事,也不知道为什么。这是众人皆知的。我在香港参加电影圈的人聚会,那次去的女的不多,就她一个人,结果她那种气象,不管是演员、导演,她跟他们就像很熟的朋友,很自在。我看她一个人在香港,进入一个圈子能到这个地步,她这种自在绝对就是舒服的,和人人都像好朋友,没有任何杂念。这样是很难的,毕竟在异地呀。所以我感觉她有种纯直特性,不会拐弯抹角。我知道大概什么角色可以用她,她可以做到。让她演出心思特别复杂的,也许不可以。当然,没台词也许可以。

三联生活周刊:聂隐娘也是心思比较纯直的?

侯孝贤:聂隐娘就是几乎没什么话的,个性很强硬,这样子就这样子。当初被道姑带走,父母也没怎样,回来她也不会怎样。但是会和父母有一个距离。已经变成她该怎样就怎样了。甚至于最后刺杀不能完成,感觉她还是喜欢以前的这个表兄,就毅然地走了。走了要给师傅一个交代,就跟师傅最后决战。行为逻辑很单纯,她会回去护送那个魔镜少年回新罗,因为魔镜少年救了她父亲,清清楚楚不啰唆,完全用行动表示。

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