关于电影的梦——专访侯孝贤(7)

时间:2015-08-19 05:47:53 

三联生活周刊:自己这么多电影中,最喜欢哪几部?

侯孝贤:早期因为直觉很快,所以《风柜来的人》、《冬冬的假期》都蛮喜欢的。《童年往事》因为是拍自己的事反而不喜欢,拍不准,自己的印象太鲜明,所以没办法。《悲情城市》那个气很足了,那时候很多资源都没办法到位,因为太早。《戏梦人生》我感觉也挺过瘾的,因为是李天禄。那时候我跟他每天在一起,两个人一见如故,他年龄大我非常多,我在他身上看到我,他在我身上看到他,所以他跟他儿子说,那个导演在摸头的时候你不要太靠近他。因为我一直是有事的时候就会这样,他很清楚。我俩的那个交情真的很特别,像爷俩一样。

《南国,再见南国》我很喜欢,《海上花》也是个特别,那个拍摄经验非常特别。大概每个片子都有我的焦点,这个焦点的目的做到了就很印象深刻。像跟舒淇,第一部《千禧曼波》,其实那个时代刚好是电子音乐的时代,所有大家每天都会去舞厅,摇头丸时代,疯了一样,欧洲也是,全世界都是,台湾岛更是,舞厅里面音箱大到一个地步。我想,就拍这个,后来我找了舒淇,她在那种环境里面自然到不行。为什么找她?我是看了她的广告,觉得这女子漂亮,而且有一种气质。打听之下,她那时候的经纪人是文隽,就打电话给文隽,他说没问题,就拍了。她是台湾人,在香港混,拍了很多奇奇怪怪的片子,回来感觉她是来跟我“飙”。你是大导演?我不在乎。所以我们几乎没讲什么话,她拿到剧本就表演她的,很少沟通,很少去跟她说些什么,一场戏一个镜头就拍了,她就进去了,那个演她男朋友的段俊豪也是第一次演,去检查身体,闻啊弄啊什么的,最后她已经火了,个性很烈,椅子一抓要砸了。我说卡,都是长镜头,她从一开始就是投入。拍完,剪好以后她都没看,参加戛纳影展,她才第一次看到,她说,回到房间面对镜子,啪的,她就一直哭。为什么,因为她以前拍的都是短镜头嘛,哪个镜头不行就再来,再来,一直拍,表情做半天都僵了。她根本没办法知道自己在电影里面是什么样,不知道自己到底做了什么,所以她看那个傻了,非常投入嘛。我想她自己一定非常感动吧,所以就一直哭。从此她就变了,就那一下。自然到一个地步,她真的是一个明星,真的没话讲,所以我感觉她这样就成了,自觉开始的时候她就成了,她就已经知道这个方向,是她已经有一个目标了。我感觉是这样,这就够了,有机会还是找她,然后她就越来越不一样。

三联生活周刊:以后还是会重新拍现实题材吗?

侯孝贤:会啊,现实题材,有趣的太多了,多到不行。

三联生活周刊:还是会和朱天文合作吗?听说她剧本出来你都不看,直接给工作人员看。

侯孝贤:我的习惯是这样,因为聊嘛,会聊,现在又加谢海盟,他太厉害了。剧本是这样,讨论过了,我清楚得很。包括有些演员会遵循剧本,有些就不遵循,我说的那几个厉害的都不遵循,他们知道了那个氛围就自己做。比如这一场本来很多话,他决定不讲话了,OK的,他们都把我摸透了。其实是他们进入一个氛围了,自己会感觉。

三联生活周刊:好像你的摄影师陈怀恩说过,跟着侯导是学不会如何拍电影的?

侯孝贤:我没有过程,尤其是没有形式的过程。我没有的,现场看,然后完全盯着现场,感觉这个现场不错,好,打灯,我也要看,什么我也要看,检查OK了,演员我看下服装什么的,可以了,镜头摆哪里,什么都OK了,演员就进吧,没试戏,什么都没,然后看,再调整。所有的这些准备其实就是从开始,你的想象,再到现场。你想象的,到现场,基本绝对不会一样,你就是要注意力整个移到现场,你不要老是想着那个原先剧本的什么,那样弄不出来的,你知道这个氛围是可以弄的,但不见得跟你原来想的一样;虽然你原先也来看过,但是,你实际拍的时候,感觉绝对不一样,又开始根据实际的状态去调整,调整光、状态、时间,时间就是这场戏的时间。早上、晚上、中午,吃饭或者什么,这个时候再来准确地决定。演员都好了,进去,就开始拍了,你拍不到,再调整,有时候真的就拍不到了,拍不到就算了,收工,隔天又来,隔天再不行,又来,演员也搞不清楚:“哎,导演说什么?”我说没有,我的意思是你专注吧,你们听我干吗呢?你们听我有什么用,光记住那一点,根本没用,还是自己要投入。所以基本上是这样。不是我在教戏,我教什么戏啊,我知道那个氛围是这样,我写了,我也跟你们说了,你们就去吧,自己进入了,其实就有了。坦白讲,不管对不对,投入了就有了。

主笔/王恺

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