圣-埃克苏佩里生前并未留下任何遗嘱，身后便有两派人马对继承权进行不懈斗争。一面是有血缘关系的达盖家族，在圣-埃克苏佩里和他的四位兄弟姐妹中，只有最小的妹妹加布里埃尔（Gabrielle de Saint-Exupéry）育有后代，如今掌管“圣-埃克苏佩里遗产管理机构”（La Succession Antoine de Saint-Exupéry）的人就是加布里埃尔的孙辈奥利维尔·达盖（Olivier d’Gay）。达盖家族的子孙虽与圣-埃克苏佩里为异姓，却是与后者唯一有血缘关系的家族，而这个家族也枝叶繁茂，如今在世子孙多达50余人。另一面，则是圣-埃克苏佩里夫人作为配偶的一方，后者将其继承权全部赠予她生前的私人秘书。
1987年，时任遗产管理负责人的让·达盖（Jean d’Gay，奥利维尔之父）为“小王子”申请了注册商标，再加上与圣-埃克苏佩里夫人一方的继承人的争议，从此开始频繁以诸如“遗产之争”和“控告侵权”为关键词进入人们视线当中。三次牵扯甚广的诉讼，曾使《费加罗报》毫不客气地称，现代人在小王子身上寻找日月星辰，继承人则正好从中获利。
奥利维尔接管遗产继承机构后，开始主动推广“小王子”，此次电影项目也正是他本人的主意，并已经开始筹拍圣-埃克苏佩里的传记电影。电影之外，作品问世70年以来，改编作品的种类与数量也不在少数，仅歌剧一项，便被布拉格、洛桑等地的剧院不止一次排练上演过。日本TBS集团名下有小王子主题博物馆，2014年才建成的小王子主题游乐园就在巴黎北边的阿尔萨斯，而其他衍生品更是不计其数。如果说电影、博物馆等还属于文化产品的范畴，那么诸如领带、眼镜这类产品，玫瑰、狐狸及至“给我画只绵羊”这句话也有专利在身，则陷入了商品化的泥潭。面对此疑问，奥利维尔在接受本刊采访时的第一反应是“获利其实并不多”。
魏吉尔·塔纳斯（Virgil Tanase）所著的圣-埃克苏佩里传记，试图还原他“飞行员、作家、战士”的形象。
圣-埃克苏佩里曾写信给母亲，诉说他在海拔4000米的高度与发动机面对面时的孤独，“有一种可怕的抽象趋势，也许是因为我永恒的孤独”。他经常焦虑，又清醒又焦虑，好像“整个世界的重量都压在他胸口，都是他的责任”。他又喜欢冒险，在4000米的高空，他会随意地把胳膊伸出飞机窗外，好像要随手摘朵花儿。
他有浪漫的英雄主义情怀，“二战”最激烈时，尽管已经超龄，他还是请求执行一次侦察飞行任务并被许可。临行前，他拜访了在纽约的密友西尔维娅·汉密尔顿（Sylvia Hamilton），并将手稿和原版插画托付于她：“我想给你一些很棒的东西，但这也是我的一切。”圣-埃克苏佩里将一个皱巴巴的纸袋留给了她，之后，他的飞机在地中海上空失去踪影，原因和下落都成为永远的谜。
70年过去后的今天，看上去仍然像当年乔治·杜比（George Duby）在其主编的《法国史》中，提到20世纪最后一个25年时所说的那样：“这是一个恐慌和信心丧失的时代……他们不再相信现在的社会精英，也不相信本该代表他们利益的人，他们备受各种内部威胁和外来危害的煎熬……”小王子的形象童心澄澈、寓意深刻，他的私密脆弱却能够穿过许多年的时光，仍然驻进读者心里，时代越坏，他越令人珍视，总能在某些时候引发自我省视的契机。
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