电影榜单上热门影片的绝大多数主演，并不在男女明星的榜单上。被谈论最多的27部电影中，只有《夏洛特烦恼》、《捉妖记》和《煎饼侠》三部电影与榜单中的男女明星发生关联，他们分别对应的是沈腾、白百何与大鹏+柳岩。
白百何除了是《捉妖记》的主演，同时也主演了另一部在网络上爆红的电影《滚蛋吧！肿瘤君》，而大鹏和柳岩，除了《煎饼侠》外，《屌丝男士》在网络上热播也给人们带来了大量谈资。
网剧和网络IP剧在规模效应上直接碾轧了传统院线。拿流媒体播放数据来看，《琅琊榜》累积的播放量已经破35亿，《花千骨》、《盗墓笔记》也都突破了20亿。
最火网络IP剧《琅琊榜》的主演：胡歌、王凯、刘涛，分列男女明星榜的二、六、六位。《花千骨》里的赵丽颖，排名仅次于女星榜的范冰冰和杨幂。唐嫣为什么能位列女星榜第七位？《盗墓笔记》、《克拉恋人》（第九）、《何以笙箫默》（第七）三部热播剧，唐嫣都是主演，造就了她成为经久话题。《伪装者》虽不是网剧，主演是胡歌、王凯。从去年的《古剑奇谭》、《活色生香》让李易峰走红之后，《盗墓笔记》更是将他的人气推向新的高峰。
如此对比下，一个规律呼之欲出：网剧与网络IP剧，与它们主演的热度并驾齐驱，已经改变了娱乐圈的生态。《花千骨》、《盗墓笔记》、《琅琊榜》等都是从小说改编而来。这些小说在创作或者成稿阶段，就已经非常注重和读者在互联网上的交流，很多人物、情节、写法、风格等，都来自于读者的建议或者启发。因此从某种意义上，它们并不仅仅是作者、编剧、导演等少数几个人创作的，而是群体性质的创意共享式的创作，为它们成为网络热门谈资，打下了良好的基础。
主演们以及他们的“粉丝”更将这些网剧推向新的高潮，网剧在生产和播放的过程中，生产者和“粉丝”们通过QQ、微信、贴吧、微博、豆瓣等，建立了各种各样的群组和阵地，他们为后续创作、营销推广、发行等各个节点重要的参与和推动力量。
网剧看到了互联网时代的“粉丝”经济，或者说社群经济像“病毒”般传播的高效。鹿晗是一个原住于互联网时代的明星。他转发评论的一条足球微博，也因为单条评论过1316万而破了吉尼斯纪录。他的“90后”、“00后”“粉丝”们是什么样，一定程度上代表了网剧的主要受众。
他们很专业，一呼百应却井然有序，他们自发地买花铺满酒店来装饰偶像会出现的颁奖典礼，他们甚至不屑于用iPhone6拍摄鹿晗，他们手里拿的都是长枪短炮的单双反。在鹿晗吧的吧规里，清晰地列着“七大纪律，五十余大注意”，而且遵守得不错。他们的“商业化”程度惊人：线上微博、贴吧运营、线下接机、每个盛典助威等等多方阵的分工明确，并形成了有势力、有实力的“粉丝”内核，这本身就有着坚不可摧的病毒传播效应。
“90后”、“00后”是一群“现象级”的“粉丝”，他们以一种前所未有的方式改变了“粉丝”与偶像间的互动关系：一方面是追星，同时还参与了偶像制造的过程。这就是新时代的偶像与“粉丝”，他们谈论网剧，谈论偶像，并让更多人谈起。
内地娱乐圈正在“征服”香港
港台流行文化以及港台明星，在上世纪的内地如神一般地存在，这一现象似乎已经彻底改变。
一个发现是，从省级行政区的划分来看，谈论鹿晗最多的地区是香港。这种情况也发生在除周润发和沈腾之外的其他22个男明星身上。谈论周润发最多的地区是台湾，其次是香港，加之他本来就是香港明星，所以这说明不了什么。
河北、黑龙江、辽宁是谈论沈腾的地区前三位，他们对于被称为赵本山接班人的沈腾的关注，一定与北方语系更容易接受沈腾有莫大的关系，而在所有的34个省级行政区中，香港也仅仅比他们少而已。这种状况，也几乎发生在女明星身上。针对范冰冰、杨幂、邓紫棋、刘涛、唐嫣、刘亦菲、柳岩、林志玲、宋茜、杨颖，讨论最多的也是来自香港，对其他女明星的搜索也在所有地区中排名靠前，基本都在五名之内。
香港地区对电视剧榜单的谈论次数也是惊人的。香港对《琅琊榜》、《武媚娘传奇》、《伪装者》、《芈月传》、《校花的贴身高手》这五部电视剧的关注，冠绝34个省级行政区。
能够与香港的热忱相提并论的是河北，但从人口基数上看，河北几乎是香港的10倍。我们是否可以得出对未来这样的判断：大陆网剧、电视剧以及他们所造出来的新星，对香港地区流行文化的影响将是深远的。
记者 程磊
