抗战胜利后，因与“附逆文人”胡兰成之间的感情纠缠，加之自己作品中从无亡国之痛，张爱玲在文化界声讨汉奸的声浪中备受压力，有几年几乎停止发表作品，只和上海文华电影公司合作写些剧本，然而1947年编剧的电影《不了情》和《太太万岁》大卖，又让她回到文艺界的中心。1950～1952年，张爱玲以笔名梁京先后在上海《亦报》连载小说《十八春》和《小艾》，是她离开内地前往香港之前的最后作品。《十八春》仍旧成功，1967年由她在美国改写为《惘然记》重新连载于台湾《皇冠》杂志，后来出版为单行本时又更名《半生缘》。
第二波“张爱玲热”大概始于20世纪六七十年代。身在美国的中国现代文学批评家夏志清在1961年发表英文著作《中国现代文学史》，里面给了张爱玲42页篇幅，并将她排到鲁迅之前，甚至称她是“今日中国最优秀最重要的作家”，华语文坛一时耸动。1965年，经香港朋友宋淇介绍，张爱玲开始将旧作和新作陆续交平鑫涛的台湾皇冠出版社出版，此时皇冠因为刚刚出版了琼瑶言情小说《窗外》等书而拥有大量读者。前后这两件事情，令在美国几近隐居状态的张爱玲再次走红台湾和香港文坛，报刊请人追访张爱玲，女记者“翻垃圾”事件即发生在这段时期。直到90年代，两部根据张爱玲小说改编的香港电影获奖又走红，一部是关锦鹏的《红玫瑰和白玫瑰》（1994），另一部是许鞍华的《半生缘》（1997）。在第二波热中，80年代中期，北京《读书》和上海《收获》先后发表柯灵的怀念文章《遥寄张爱玲》——40年代张爱玲曾在他主编的《万象》上发表小说《连环套》。同时《收获》还刊登了《倾城之恋》，是内地在张爱玲赴海外后第一次正式发表其作品，自此她在内地也重新进入大众阅读，并不断升温。2005年之后的第三波热至今未褪。宋淇之子宋以朗在其父母都去世后成为张爱玲新的文学遗产执行人，陆续授权出版了她生前未曾发表的遗稿。围绕遗稿究竟是否该出版莫衷一是，尤其是2009年出版的1976年即完成的《小团圆》更是争议纷纭，书中有大量情节让人无法不联想原型胡兰成，但出版行为本身带来的作品热销及话题效应毋庸置疑。2007年，李安据张爱玲原著改编的同名电影《色·戒》上映，电影本身挑战尺度，也令张爱玲话题热度难消。据宋以朗2010年述：“随着《重访边城》、《小团圆》、《异乡记》、《张爱玲私语录》、《雷峰塔》和《易经》的问世，张爱玲再一次成为大众焦点，其人气之盛甚至比她生前有过之而无不及。”
影响横跨两个世纪几个时代的“张风”，对中国文学到底有什么价值？除了话题还留下了什么遗产？这种争论在她40年代少年成名的时候其实已经开头。在现代中国作家里，张爱玲是唯一兼具显赫家世、天才写作和传奇人生的人。“张迷”对她的出身十分熟悉：父亲张志沂这边家族，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊藕则是李鸿章长女。母亲黄素琼的家族也不普通，张爱玲的曾外祖父黄翼升祖籍长沙，跟随曾国藩湘军征战太平军，最后官至长江水师提督。张爱玲自小到大都在写她的高门巨宅。6岁写了第一个故事，情节是年轻女子趁她哥哥不在家，设计了一个曲折阴谋来对付她的嫂子；7岁写了一部家庭悲剧小说。这样的人被世人视为天才并不奇怪。《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》时期，她把自己藏在人物背后，到了美国晚期的《雷峰塔》、《易经》、《小团圆》，她开始写自己。“写来写去都是同样的事”，但于张爱玲却是文字下的万般风情。她的写作其实就像她书中的人物，如作家格非评论《小团圆》里的九莉：“不仅仅是因为她的过度敏感遇上了时世的纷乱，实际上它就是生活的赠与，就像止庵先生说到的人生的底子。”她在文中写尽一切关系：男女，女人，父母子女，主仆……无不彻骨清醒而到残酷的地步。关系背后并非感情，是世相，张爱玲一贯平静地低笑着，在一个个精心编织的华丽结之下抽出隐藏的线头，给人看那瞬间的一败涂地。
18岁那年，她被父亲毒打禁闭，逃到母亲和姑姑处生活，却发现母亲因她的累赘而脾气变坏。她不怕写出后来母女之间那种互憎和绝望：“越是痛苦，越是可耻。我们是在互相毁灭，从前我们不是这样的。”
古希腊的历史学家狄奥尼索斯（Dionysius）说，有一种叙事风格，不以壮丽，而以优雅与精致取胜。张爱玲显然属于后者。但她的优雅也是张爱玲式的优雅，一切冻在冰层之下。以此而言，将叙述始终保持在零度的张爱玲是同时期其他女作家难以相比的。她曾列举自己喜欢的时代女作家，有苏青，有早期丁玲。但苏青的把握生活情趣难免流入俗套。丁玲在写《莎菲女士日记》时期大约是合于张爱玲偏好的文字性情，“后来略有点力不从心”（张爱玲语）。不过张爱玲到美国后，曾应允为一个研究中心撰写关于共产党女作家丁玲的论文，证明心里还是有她分量，后来因为研究资金没有申请下来才作罢。
海外写作的境遇
