埃斯科韦多享受着这种对比，她想了解作为流行符号的装饰的价值：“在博卡奇卡项目中，很多人认为我们品位低俗。将普鲁维的经典椅子变成石灰绿色有什么错呢？我们只是厌倦了老一代墨西哥建筑师那种过于严谨的风格而已。”
2010年她赢得了她的第一个独立项目，为建于20世纪50年代的墨西哥“生态实验博物馆”重新设计内庭院，一个用于实验展览和表演的空间。埃斯科韦多的方案是一系列多层的混凝土砖块，看似杂乱地排列在庭院里。那些砖块可以被重新安排，为聚会、讲座、演出等活动创建出不同场景。
这些混凝土砖块的“烂摊子”，是以裸露的姿态表达现代主义关于“更加美好的未来”承诺的破碎。“在上世纪八九十年代，墨西哥确实存在着对现代主义和现代化强烈的失望情绪。但是慢慢地我们把自己的不足变成一定程度的骄傲，变成一个不同版本的‘更好的未来’。”埃斯科韦多说。
两年之后，她获得了到目前为止最重要的墨西哥公共文化项目委托，把位于库埃纳瓦卡（Cuernavaca）的西凯罗斯住宅La Tellera改造成一个全新的文化中心。这一政府出资的项目代表墨西哥当代文化的新策略，恢复一个带有历史传奇色彩地点的文化功能，让它成为活跃的艺术中心、国际艺术家基地以及艺术生产与批评的聚集地。
1956年，墨西哥著名壁画家和社会活动家大卫·阿尔法罗·西凯罗斯（David Alfaro Siqueiros）在“分解社会”的罪名下服刑4年之后，离开监狱。他搬到宁静小镇库埃纳瓦卡，建造了一座住宅兼工作室，到1974年去世，在生命的最后10年他一直住在那里。
西凯罗斯是马克思主义者和激进的社会活动家，墨西哥现代壁画学院的创始人之一。他一生用油漆喷枪创作了上千平方米的壁画，以左翼视角刻画墨西哥社会、政治和工业的变化。他的壁画以雕塑般的形式处理、戏剧性的光影效果以及超乎寻常的尺寸著称，用有限的色彩表现图像的动感与活力。
原来的La Tellera空间并不起眼，由住宅、内庭院和工作室组成。埃斯科韦多在保留和加建之间巧妙调节，工业风格的工作室当年是西凯罗斯受汽车装配车间启发自己设计的，它被基本保存下来，涂成纯白色成为展览空间。
新的扩展部分采用清水混凝土材料，它和旧工作间两者都被三角形图案的混凝土外墙包裹着。阳光滤过镂空的格子，在内外之间形成一种不确定的边界。这清水混凝土外立面可以理解为埃斯科韦多向墨西哥现代主义建筑语言的致敬，一种深深根植于那个国家集体想象的建筑风格。
在这一历史建筑改造中，她最机敏、最大胆的设计是重新设置西凯罗斯两幅巨大壁画的位置。壁画原先放在内庭院，从街道上只能瞥见一小块它的色彩，它们被旋转角度悬挂起来，朝向邻近的一个开放式公共广场。壁画背后的建筑体块左边是档案馆和图书馆，右侧容纳了一个咖啡馆。
就这样，通过一个简单的旋转决定，不仅原来的私人庭院被公共化了，邻近广场又成为它的延伸部分，让艺术中心与周围环境之间形成一种全新的关系。壁画除了提供一种与广场之间的视觉连接，独特的悬挂角度变成让人们进入艺术中心的公开邀请。
主笔/钟和晏 图片提供/V&A、Frida Escobedo
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