不过，第一次的尝试是有些慌乱的。《厚街》是一部窄幅作品，并不是周浩想要通过窄幅的画面体现电影效果，而是因为他错误地在拍摄时给每个画面添加了时间码，只能在后期裁掉。那时候的周浩不知道拍片需要外接麦克风，也不知道怎么调节摄像机，只能“一切凭直觉”，最初的好长一段时间需要一边拍摄，一边打电话给同事：怎么调白平衡啊？
相比于拍摄技巧上的困惑，更多的困惑是一个终极问题——到底什么叫作纪录呢？
“我们做纪录片的人都想去还原真实，我们还原得越真越好，越能够窥视到一些别人看不到的东西，那你是最牛的。记者有时候就想看到别人看不到的东西，实际上做过记者就会知道，那都是自己架构出来的。记者永远只告诉你他认为他应该告诉你的事情，他永远会隐去他认为他不应该告诉你的事情，这里面有一种非常强烈的个人的感情色彩在里面。他是有选择性的，我以为纪录片会好一点，但其实纪录片也类似，你给观众呈现的东西，观众到底怎么去感受呢？你既然又不是真实，那怎么办呢？”周浩说。
“现在我觉得，真诚比真实更重要。你只有不装，特别真诚地去面对你的主题，沉下心来去观察一个事情。为什么有时候我们不喜欢看一些节目，包括现在中国的一些电影？电影有导演创造成分在里面，生活不是这样的，我不想看这样的生活。你为什么要架构一个很难引起我共鸣的世界？我是觉得其实我们每个人都在探索真实，探索事实的原貌是什么样子，你探索的结果也许跟我相背离，完全不同。但没关系，如果我能看见你是以一个特别真诚的心去做这件事情，这种去探索的态度其实可能会感染观众。”
想通了这件事以后，拍摄纪录片就变成了简单而直接的事情。很多起初对他来说的拍摄困难，现在周浩都有了异常简单的解决办法：
——对方老看镜头怎么办？那就把看镜头的画面都剪掉。
——对方不同意拍摄怎么办？那就换一个人。
——对方问我要成片怎么办？那就给他看。
“很多人问我，你为什么能拍这么些不可思议的题材。其实真的没什么诀窍，就是真实直接地告诉对方，我想做什么，不需要用招儿，而且不需要骗别人。大多数的时候就是我跟他说‘我能来拍你吗’，他说‘可以你来吧’，就这么简单。”周浩笑着说，“也可能是因为我长了一张平凡的脸，不英俊潇洒，但是也不至于太丑陋，它不会给人一种压迫感，可能让他感觉像他生活中日常遇到的人吧，让他觉得安全。”
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