三联生活周刊：一般来说，出身是这个文化背景里的，会对这个文化背景出来的音乐天生有更深刻的了解。
杨雪霏：是这样的。如果你是德国人，你肯定会有一些优势去了解德奥音乐;如果你是俄罗斯人，你也会有优势去了解俄罗斯音乐。但如果你不是，也绝对不是说你就不能理解那些音乐。问题是作为一个音乐家，你不可能只弹法国音乐、西班牙音乐，各种音乐你都要弹，而且有很多亚洲的音乐家都能够把西方的音乐演绎得很好，我认为这就是所谓的“天分”的很大一部分。很多人认为，音乐家的才华就是能够把很难的曲子弹出来，那是很肤浅的一层，我认为更深的一层是你能够持续，能够发展，作为音乐家，你的天分的很大一部分，就是你能够把别的国家的音乐理解好。所以为什么我觉得我还能发展，因为我现在开始明白文化的重要性。这个是需要时间来渗透的。所以说音乐家不能怕老，你再怎么好学，一天也就24小时，而这个东西需要慢慢渗透，你肯定是年纪越大以后，对文化的理解，对人生的理解，你自己的追求，都会不一样了，这样会变得越来越有意思。所以说好的音乐家，一听你就知道是谁。我现在慢慢开始有我自己独特的东西，完全是我自己的。
三联生活周刊：你和约翰·威廉姆斯关系很好，和他同台演出过吗？
杨雪霏：没有，从来不跟他同台，他也不会特别明显地帮我。他连女儿也不帮，他女儿是爵士钢琴家，他认为年轻人应该自己立足，而不是靠他，所以他从来不在公众场合说他女儿是干什么的，或者帮他女儿做推广。我觉得他这么做也很有道理，你看他现在都70多岁了，按理说，他应该是靠自己（出来）的，但是特别好笑的是，从一开始到现在，他接受访问，对方一提起来，还是会说“塞戈维亚说他是‘吉他王子’”。塞戈维亚算是古典吉他之父吧，好多人就认为，因为塞戈维亚给他定了性，所以他后来那么出名。其实不是这么回事儿，塞戈维亚是很欣赏他，但是他应该是靠自己出来的。他接受完采访就跟我说：“你看，年纪大了，你不想人家说谁谁帮你出来，所以你要靠自己。”我觉得他说的特别有道理。
三联生活周刊：你现在又从音乐家进阶到了艺术家的阶段，那么会不会去画廊、去博物馆等等，了解音乐以外的艺术形式？
杨雪霏：这些都是有关联的，但是我也不会特意地去。就像我说的，都是循序渐进的。而且不光是去画廊和博物馆，人是最重要的，我发自内心地这么觉得。所以我特别喜欢旅行，巡演的过程中也能接触到不同的人，通过聊天也了解到他们的生活，我觉得都挺有意思的，听到他们的生活方式，这个世界上有太多的生活方式了，这些都是人文。音乐是从哪里来的？从人来的，从人的生活中来，生活当中你要表达，所以才有音乐，所以了解人还是蛮重要的。
