三联生活周刊：这种趋势会不会导致今后电视剧的题材和口味都会更互联网化？
侯鸿亮：年轻化就是互联网的需求。但是我一直认为市场需求是一个波形状态。等到电视机前的观众真没东西可看了，传统剧集就又会变得物以稀为贵了。这两年很明显的变化就是题材比较厚重的剧拍得越来越少了。
三联生活周刊：你们曾经的作品《闯关东》，算是这种“厚重题材”的剧吗？
侯鸿亮：算。
三联生活周刊：最新推出的《他来了，请闭眼》可以说是“网剧”，它在生产方式上和你们一直以来制作的传统电视剧有什么不同？
侯鸿亮：《他来了，请闭眼》我并没有想拍成网剧。这部小说挺受欢迎的，我就想买一个电影版权，放在那儿慢慢留着做个储备。是搜狐他们找过来，说服我，说这个小说的互联网属性和他们的受众特别吻合，希望我来拍。他们还说，这个东西你拍了以后再做电影也没问题啊。他们是这么一种概念，所以我才去拍。我个人觉得，每一个平台的观众一定会有不同，只有合作一次才能知道它真正的需求是什么。
三联生活周刊：听说你们公司专有一个部门，平时去关注这些网络小说，看有哪些适合拍成电视剧。这是你们未来的方向吗？
侯鸿亮：不是。其实我们一直是两条腿走路。一方面和传统形式的、有专业能力的编剧保持非常好的关系，像高满堂、刘和平等。他们真的都是我挺景仰的编剧，是能够自己在文字上构建一个世界的人。但是他们产量不是那么高，心里有触动的时候才去写。我们和高满堂从《闯关东》开始，包括《钢铁时代》、《温州一家人》、《温州两家人》都是和他合作。《温州两家人》将会在今年底或明年初播出。
原来我们影视行业的人都在看小说，现在只有小说已经不能够满足这个行业需求了，大家又把触角延伸到了网络，而且网络小说里也真有好东西。
三联生活周刊：像英美剧里，对于细节的追求有时严苛到有点变态的地步。但是很多国产剧，一眼看上去就能瞥见大量漏洞，史实错误、科学常识错误、道具不对，等等。你觉得国产剧为什么会出现这些问题？
侯鸿亮：各方面原因吧。聚拢不来人才是个很重要的原因。我们拍电视剧，底层的工作人员基本上都是一些不要生活保障的人来参与。比如说，如果在河南一个村里拍戏，整个村子的人就几乎全成了剧组的人。这些人哪知道我喝香槟用什么杯子，喝红酒用什么杯子。
三联生活周刊：但你们《琅琊榜》整体看上去还是一部用心的剧。
侯鸿亮：《琅琊榜》的确会给国产电视剧一种暗示：只要用心去做，在道具、场景甚至礼仪方面都用心，观众会买账的。但业内有很多人把这些东西都忽视了。
三联生活周刊：《琅琊榜》、《伪装者》、《他来了，请闭眼》，这三部剧制作成本大概各是多少？
侯鸿亮：《琅琊榜》的总成本不到1.2亿元，每集的话就是200多万元。《伪装者》差不多每集150万元，《他来了，请闭眼》也差不多。
三联生活周刊：《琅琊榜》第二部进行到什么程度了？
侯鸿亮：做第一部的时候，第二部的剧本已经在写了，海宴目前已经写完了。
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