如果说艾丽西娅逐渐接受了男权社会的行事标准，那么戴安坚定的原则性正好与她形成对比，前者恐怕正是现代社会里女性主义的异化。
2009年，《傲骨贤妻》（The Good Wife）第一集试演，它的故事背景和人物设置，很容易让人想到多年前的希拉里——比尔·克林顿任总统期间的莱温斯基丑闻曝光后，希拉里选择了原谅丈夫。
不过女主角艾丽西娅（Alicia Fllorick），更直接的人物原型应当是当时的西尔达·斯皮策（Silda Spitzer），她曾是纽约州的第一夫人。就在2008年，当时身为纽约州长的艾略特·斯皮策（Eliot Spitzer）因为同样的嫖妓事件被曝光，他不得不向公众道歉，并辞去担任才一年多的州长一职。
第一集中道歉记者会的许多场景似曾相识，更多的相似之处是，与西尔达一样，艾丽西娅在成为全职主妇前，也曾当过律师。不过，与西尔达同病相怜的“姐妹”其实还有更多，比如，也曾是律师的伊丽莎白·爱德华（Elizabeth Edwards），2008年，她身为美国参议员的丈夫约翰·爱德华（John Edwards）承认婚外情并育有一子。
上述例子在美国政坛不少见，这些总能成为头条新闻的人物，共同构成了艾丽西娅代表的“贤妻良母现象”：作为政客的丈夫出轨或嫖娼被曝光后，需要召开记者会向公众解释，而此时妻子往往站在身边，其间的细节还可以设计到夫妇二人何时牵手、何时拥抱，竞选团队往往有研究透彻的套路。
对政治家庭中的妻子角色而言（当然，也有少数男性站在背后的情况），每当她的丈夫面临这种道德困境，她们的角色既弱势，又有其特有的强大力量。比如如果缺席记者会，显然会被不断解读，伤害竞选人的形象，因为“人们总是更喜欢一个家庭和睦的竞选人”；在特殊且复杂的竞选文化中，利益攸关的因素多如牛毛，但仍然有许多人会抛却这些，去关心站在无异于被当众侮辱的场合的这个女人，“她当时在想什么，她接下来要怎么办”。
《傲骨贤妻》的开场，对准的正是这个视角。艾丽西娅在想什么？记者会结束后发生在走廊里的一个巴掌似乎给出了答案，而对后半个问题，就是整部电视剧希望呈现的故事。如果硬要用一句话概括，可能是：“丈夫嫖娼曝光，10多年的家庭主妇生活后，艾丽西娅重拾本行，开始在芝加哥本地的一家律所重新开始职业生涯，逐渐取得瞩目的成绩，最终，她离开丈夫，寻找爱情，掌控自己的生活。”你或许可以用更花哨的词语，但故事的本质不外乎如此。
因此，没有看过《傲骨贤妻》的人，很容易误以为这是一部肥皂剧，它的律政剧属性也很容易被拿去和NBC上世纪90年代经典剧目《法律与秩序》（Law & Order）做比较。事实上，这的确是一部传统的律政剧，应用美剧常用经典结构，即《X档案》（X Files）以来盛行的“一集一个案子”的叙事逻辑，同时，《傲骨贤妻》也有每一季的剧情发展，而更大的剧情弧度，则是女主角的转变和成长。
这当然不是一部完美的电视剧，比如每当遇到障碍，律所万能的调查员K姐（Kalinda）一出手，总能解决问题（她因此还有别名“神探Kalinda”），再如法庭上律师们常常喊出戏剧感十足的“objection”（反对），但该剧的过人之处在于案例的选择。
按剧迷们的不完全统计，“Chumhum”这个以谷歌为原型的网站，以案例讨论主体的身份出现多次，有了这个平台，谷歌科技创新讨论的话题包括私人信息泄露等，除此之外，还讨论过无人机涉及的公共与私人领域之争，利用推特击败来自英国的诽谤案，由交友APP引发的强奸案件，在比特币还没有盛行一时的2011年，第三季就有案例与此相关。
曾获得普利策评论奖的《纽约客》电视剧评论人艾米丽·努斯鲍姆（Emily Nussbaum）在该剧第四季时写剧评，称“如果将该剧涉及科技的问题整合起来，可以明显地看到，编剧对互联网科技发展带来的危险和它生产的自由，两者之间的关系有过深入思考”，而“数字化”这一问题在现实中仍然充满争议，这部律政剧外衣、女性主义内核的电视剧之于数字化问题，好比HBO黑帮经典《火线》（The Wire）之于毒品问题的探讨。这一颇具游戏色彩的类比，由于该剧法律制度和婚姻制度的双重解读，而显得奇异地贴切。
不过，“男人应该对它不感兴趣”，这不只是我和周围观剧同好的感受，努斯鲍姆在剧终评论里也这样认为。
的确，《傲骨贤妻》另一特色是令人大开眼界的女性角色设置。首先是律所的创办人之一戴安（Diane），是典型的成功女性形象，“粉丝”们常常津津乐道她的不走寻常路的职业装和形状各异的项链，相比之下，艾丽西娅的打扮更为“政治正确”；K姐也是剧迷们的心头好，她是律所雇用的调查员，总是一身皮衣皮裙过膝靴的准哥特式风格，以她为中心（总是被她吸引）的若干制服女同性恋角色，配角当中，隔三岔五出现一回的红发女律师，夸张却有趣的注意力缺失症，却往往用出人意表的脑洞解决问题。诸多女律师群像，显然是该剧女性主义内核的另一佐证，如果还嫌不够，其实还有诸如FBI女探员、艾丽西娅的“女保镖”等女性角色，倘若作为样本，其职业的多样性算得丰富。
但艾丽西娅其实又不是编剧实现女性主义投射的重点，真正的代表人物是戴安，作为律所的创始人，她专业、独立、有原则。看上去，艾丽西娅也在一步一步走向成为第二个戴安的路上，不同的是，艾丽西娅最后成长为另一个皮特，这意味着，她一面妥协，一面变得更强大，而这又意味着更多更深刻的妥协。如果说她接受了男权社会的行事标准，那么戴安坚定的原则性正好与她形成了对比，这恐怕也是现代社会里，更向男性行为标准接近的女性主义。
从这个角度，艾丽西娅作为主角，其实是一个让人爱恨交加的人物，因为显然，她不是一个高大全的英雄式主角。
美国前参议员夫人康妮·舒尔茨（Connie Schul-tz）对此也颇有感触。曾出版了《一个贤内助的回忆录》（A Memoir from the Woman Beside the Man）的康妮曾就职于俄亥俄州最大的日报《The Cleveland Plain Dealer》，并于2005年获得普利策评论奖，她显然是一位事业上非常成功的女性。而获奖后的第二年，她决定辞职以协助丈夫竞选参议员，这一举动招惹了许多女性主义者的非议，他们同样认为这是一种退步。“如今人们对政治配偶的要求发生了变化，他们一方面希望女性以妻子的角色展现候选人真实的一面，一方面又希望她们独立、有自己的事业。”她在NPR（美国国家公共电台）的一次节目里这样说道。
所以，当站在嫖妓丈夫身边并且努力维持婚姻被视作虚假，甚至“女性主义的倒退”时，剧中的艾丽西娅或者现实中的希拉里的前进路线，却在宣示，女性主义并不是简单地以“离婚”反击，甚至也不是某种可以独立生活的能力，今天的女性主义，恐怕还有更深长的意味。她们在以一种男性觉察不到的方式更自由地行事，在艾丽西娅身上，则是哪怕表演一个你们想要的“圣人艾丽西娅”呢。反正她自由行事，如果在舆论压力下离婚，那才反而陷入反击的圈套。对此，艾丽西娅的扮演者朱丽安娜·玛格丽丝（Julianna Margulies）在接受采访时曾说女人其实更聪明更善于伪装，“如果她想要借机行事，就不会让你识破”。
在女性主义持续发展的20世纪，独立自主反而成了一种公众刻板印象。而《傲骨贤妻》中，艾丽西娅的反英雄主义形象，正是对此观念的一种反击。
文 驳静
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